Поделиться
Московская улица Пречистенка с самого утра была запружена богатыми, празднично украшенными каретами. Люди останавливались, вытягивая шеи и пытаясь разглядеть, что же такое происходит там, куда устремлялись все эти шикарные экипажи. А мальчишки, маленькие уличные сорванцы, уже успевшие сбегать на разведку, нарочито равнодушно тянули: «Сва-адьба!»
Это, действительно, была свадьба. Весной тысяча восемьсот шестого года венчались дворянка Маргарита Михайловна Нарышкина и генерал Александр Алексеевич Тучков. Счастливые молодые под перезвон колоколов выходили из церкви, а приглашённые и просто зеваки, радостно их приветствовали. Вдруг, откуда ни возьмись, перед молодожёнами появился старик в лохмотьях. Он опирался на длинную суковатую палку. «Юродивый», — пронеслось в толпе. Старик подошёл к невесте, и, протянув ей палку, беззубым ртом прошамкал:
— Возьми, мать Мария, посох игуменский!
Молодая женщина покачала головой.
— Вы ошиблись! Меня зовут Маргарита.
Но юродивый уже исчез в толпе, а посох так и остался в руке невесты...
Через много лет Маргарита Михайловна Тучкова дважды с замиранием сердца вспомнит этот случай: когда будет принимать монашеский постриг, в котором её нарекут именем Мария и когда её посвятят в игуменьи построенного ею на собственные средства Спасо-Бородинского монастыря.
Но монашеский постриг случится позже. Пока же счастливая Маргарита не расставалась с любимым мужем ни на минуту. А когда в тысяча восемьсот восьмом году воинский долг призвал Тучкова выступить с императорской армией в Шведский поход, Маргарита... отправилась вместе с ним.
Женщина в армии — в то время это выглядело чем-то совершенно непостижимым. Однако Маргарита не собиралась становиться обузой. Она по своей природе не была ни капризной, не изнеженной. Стойко терпя холод, лишения и неудобства походной жизни, Тучкова ещё и нашла возможность быть полезной. Маргарита взяла на себя обязанности по уходу за ранеными, перевязывала их, кормила, держала за руку умирающих и ободряла выздоравливающих. Фактически, Маргарита Михайловна стала первой в истории русской армии сестрой милосердия.
В опустошённых войною селениях Тучкова разворачивала пункты бесплатной раздачи пищи и одежды. Нечастные, измученные голодом люди благословляли её за доброту и называли «ангелом».
Однако в следующий поход — войну с французами тысяча восемьсот двенадцатого года — «ангел» не смог полететь за своим любимым супругом. Высшее командование выразило строгий протест, и Маргарита осталась дома. Её терзали дурные предчувствия, снились плохие сны... И вот однажды она получила горькую весть: генерал Тучков пал смертью героя в Бородинской битве...
Маргарита тяжело переживала смерть супруга, которого не имела возможности даже похоронить — его тело на Бородинском поле так и не смогли отыскать. Но Тучкова понимала — слезами мужу не поможешь. Зато можно помочь его бессмертной душе молитвой и делами милосердия. Продав одно из своих имений, Маргарита Михайловна решила построить на Бородинском поле церковь.
Вскоре в бородинское небо устремился крестами куполов белокаменный храм во имя Спаса Нерукотворного. Сама Маргарита Михайловна поселилась поблизости в небольшой сторожке и повела жизнь инокини. А через некоторое время приняла монашеский постриг, получив новое имя — Мария. То самое, которое предсказал ей юродивый в день свадьбы...
Постепенно мать Мария построила на бородинском поле целый монастырь. Чтобы выручить деньги, продала все свои драгоценности. А в новую обитель, где её назначили игуменьей, пригласила вдов и сирот, чьи мужья и родители пали при Бородино.
На территории монастыря игуменья открыла богадельню и приют, больницу и школу для крестьянских девочек, в которой сама обучала их грамоте и рукоделию. И снова люди с благодарностью называли её «ангелом».
Ангелом любви и добра называют Маргариту Тучкову — игуменью Марию — и сегодня. Эта удивительная женщина с необыкновенной судьбой для многих поколений стала символом самоотверженности и милосердия.
Все выпуски программы Имена милосердия
«Больничное служение». Алексей Заров, Юлия Товстая
ПоделитьсяУ нас в гостях были главный врач и директор Центральной клинической больницы святителя Алексия в Москве Алексей Заров и руководитель филиала святителя Луки Больницы святителя Алексия в Переславле-Залесском, главная сестра сестричества милосердия Переславской епархии Юлия Товстая.
Наши гости поделились, как и почему больничное служение стало занимать важнейшее место в их жизнях, и как оно связано с верой. Юлия рассказала о своем пути — о том, как благодаря необычному стечению обстоятельств она приняла важное для себя решение, определяющее дальнейшую жизнь, а также об особом покровительстве святителя Луки.
Все выпуски программы Делатели
Илья Репин. «Портрет писателя Леонида Андреева на яхте»
Поделиться
— Маргарита Константиновна, какая у вас большая домашняя библиотека. Смотрю на неё и глаза разбегаются.
— Выбирайте, Андрей Борисович всё, что Вас интересует.
— В последнее время всё чаще предпочитаю классическую литературу.
— А не хотите взять что-то из Леонида Андреева? Вот здесь, на второй полке, его собрание сочинений.
— Маргарита Константиновна, это же один из моих любимых авторов. В юности меня очень впечатлили его произведения: «Иуда Искариот», «Христиане», «Елеазар». У нас дома даже был портрет писателя. Репродукция картины Ильи Репина.
— Не встречала. Интересно, как художник изобразил Леонида Андреева.
— Сейчас найду в интернете. Картина запоминающаяся. Вот она. Можно рассмотреть поближе.
— И правда яркий образ. Я ожидала увидеть Леонида Андреева, склонившегося над письменным столом или прогуливающегося в тени густых деревьев.
— Илья Репин решил написать его на палубе моторной яхты, названной в честь купца-мецената Саввы Морозова. Писатель любил ходить на ней по Финскому заливу.
— Значит, Андреев позирует на фоне взволнованного Балтийского моря. Зеленовато-синие волны с гребнями белой пены в ясный солнечный день выглядят так реалистично. И, конечно, сама фигура писателя в центре картины приковывает внимание.
— Здесь он, вероятно, в привычной одежде для похода на яхте в жаркое время года. Майка с оголёнными руками, подпоясанная широким ремнём, чёрные брюки. Густые тёмные волосы писателя растрёпаны морским ветром.
— И его поза такая уверенная.
— Согласен. Андреев стоит к зрителю картины вполоборота, расправив плечи. Левая его рука — на перилах палубы, правая — упирается в бок, а взгляд писателя устремлён вдаль.
— Я бы сказала, что герой портрета задумчив или даже печален. Его настроение контрастирует с атмосферой полотна. Морская прогулка в погожий день, чистая синева неба, лёгкий бриз и при этом глубокая погружённость в свои мысли.
— Так Репин передал противоречивость внутреннего мира писателя. Современники Леонида Андреева вспоминают, что в нём уживались скептицизм и тонкий юмор, трагическое восприятие мира и рвение ко всему новому.
— Вероятно, художник был близко знаком с писателем?
— Илья Репин был вхож в литературные круги. Дружил со Львом Толстым, Иваном Тургеневым, Антоном Чеховым, Максимом Горьким. А приятельские отношения с Леонидом Андреевым привели к созданию трёх портретов писателя.
— Один благодаря Вам, Андрей Борисович, я уже увидела. Кстати, а где находится оригинал картины?
— В Тверской областной картиной галерее. Советую посетить, если выпадет возможность. А я, пожалуй, попрошу у Вас томик Андреева.
— Выбирайте, Андрей Борисович. И я сегодня, пожалуй, почитаю что-то из его рассказов.
Картину Ильи Репина «Портрет писателя Леонида Андреева на яхте» можно увидеть в Тверской областной картинной галерее.
Проект реализуется при поддержке Фонда президентских грантов
Все выпуски программы Краски России:
«Ищу человека»
Поделиться
«Ищу человека», производство Киностудия им. М. Горького, режиссёр Михаил Богин
— Нина Васильевна Лыкова — фамилия дана в детском доме. Ищет брата. Ей кажется, что его звали Толиком. В её память врезалось, как он выдёргивал ей молочный зуб. Привязал ниточку за зуб, а второй конец нитки натянул. Когда зуб вырвался, мальчик упал.
— Правильно... Всё правильно... Я упал. Нинка, наша маленькая Нинка! Слушайте, это невероятно!
Действительно — это кажется невероятным: вдруг найти родного человека, с которым когда-то разлучила Великая Отечественная война, и много лет о нём ничего не было неизвестно. Оставалось только гадать — может быть, погиб он в те страшные годы. А может, живёт где-нибудь — далеко или совсем рядом. Лиц ведь не узнать — столько времени прошло... Да и воспоминания остались лишь смутные и отрывочные. Но по ним воссоединялись, казалось бы, навсегда потерявшие друг друга люди. А помогала им в этом... радиопрограмма. О тех, кто обрёл близких благодаря письмам, звучащим в эфире, рассказывает художественный фильма 1973 года «Ищу человека».
Снял его режиссёр Михаил Богин по сценарию Агнии Барто, основанном на её же документальной повести «Найти человека». Дело в том, что одноимённая с повестью радиопрограмма действительно существовала. Она выходила в эфир на одной из главных радиостанций страны с 1965 по 1974 год. Агнии Барто пришло в голову искать таким образом родных, чья связь друг с другом оборвалась во время Великой Отечественной войны. Особенно часто терялись маленькие дети — во время эвакуации и бомбёжек. Часто они не могли назвать даже своих имён и фамилий. Поэтому в детских домах и приёмных семьях получали новые. При таких обстоятельствах, казалось бы, невозможно отыскать близких людей. Но Барто нашла способ. Эпиграфом к программе, автором и ведущей которой она стала, поэтесса взяла строки Достоевского из романа «Братья Карамазовы», вот они: «...Воспоминания... из раннего возраста могут запомниться,... выступая всю жизнь как бы светлыми точками из мрака, как бы вырванным уголком из огромной картины, которая вся погасла и исчезла, кроме этого только уголочка». За эти «уголочки» — крупицы детских воспоминаний — и цеплялись те, для кого радиопрограмма оставалась последней надеждой: матери и отцы, сыновья, дочери, братья, сёстры.
Режиссёр фильма «Ищу человека», Михаил Богин, в одном из интервью вспоминал: когда Барто предложила ему снять фильм по уникальному документальному материалу своей радиопрограммы, он испытал огромную радость. С некоторыми прототипами героев картины он встречался лично и даже содействовал в поисках. Например, женщине, чей образ выведен в картине под именем Валентина. Она искала дочку, с которой разлучилась во время эвакуации. Из примет — красные туфельки, пушистые волосы, оспинка на лбу... На её обращение по радио откликнулись сразу несколько девушек из разных уголков страны. И Валентина, взяв отпуск на работе, ездила то в южный Новороссийск, то в снежную Сибирь... Эта история стала одной из центральных в фильме.
Другой документальный сюжет, который режиссёр воплотил в картине «Ищу человека» — история экскаваторщика Николая. В эфире радиопрограммы прочли письмо от двух сестёр, Маши и Клавы, которые потеряли в войну младшего братишку. В их описании Николай неожиданно узнал себя! И поехал в белорусский город Гродно. Женщины быстро догадались: Николай, увы, не их брат. Но он был так счастлив, что наконец обрёл семью. И сёстры поняли, что не откажутся от него. Так, благодаря передаче, порой становились родными даже чужие люди.
Интересно, что в жизни Агнию Барто часто спрашивали: зачем ей всё это нужно? По крупицам и туманным воспоминаниям, не всегда верным, искать людей? В картине ответ на вопрос режиссёр вложил в уста вымышленного персонажа — Ивана Григорьевича, редактора радиопередачи. Его линия как бы объединяет все остальные, документальные. Почему это важно и необходимо, герой в одном из эпизодов объясняет сотруднице архива, к которой обратился за информацией:
— Извините, Иван Григорьевич. Давно хочу вас спросить... Почему вы всем этим занимаетесь?
— Чем занимаюсь? Розыском?
— Да. Ну, ладно я. Для меня это профессия. А вы? Ведь для этой работы железные нервы нужны.
— А что мне делать, одинокому пенсионеру? Пробовал играть в домино — скучно.
— А если серьёзно?
— А если серьёзно... Недавно мать нашла дочь. Двадцать пять лет искала. Нашла. И вы знаете, что она сказала, когда увидела дочку? «Вот теперь и для меня кончилась война». Вот так-то.
В картине «Ищу человека» одна из героинь ищет дом, где жила в войну. Названия улицы не помнит. Помнит только, что в доме была баня и магазин. Сколько таких в Петербурге, правда? Но редактор программы и неравнодушные, отзывчивые люди помогают девушке найти ту, единственную, нужную. И название улицы оказывается символичным — Сердобольская. Как бы между строк, или, наверное, лучше сказать — кадров, оно звучит ответом на вопрос, почему появилась столь необычная радиопередача. И почему помогала людям находить друг друга, даже когда специальные организации оказывались бессильны. Потому что в её основе лежали неравнодушие, милосердие и любовь. И о них — фильм Михаила Богина «Ищу человека».
