
Группа "Кукушкин баритон" Фото: vk.com
У нас в гостях были участники группы «Кукушкин баритон» Нина Резник и Кирилл Розанов.
Мы говорили с нашими гостями о музыке, творчестве, о том, как и почему они стали приезжать с выступлениями в больницы и хосписы, и конечно послушаем песни в исполнении группы «Кукушкин баритон».
Ведущая: Елизавета Горская
Л. Горская
– В эфире радио «Вера», программа «Светлый вечер». Здесь с вами в студии Лиза Горская. И сегодня у нас в гостях наши давние друзья, группа «Кукушкин баритон». Нина Резник, певица, поэтесса лидер и создатель группы. И художественный руководитель Кирилл Розанов. Здравствуйте.
К. Розанов
– Добрый день.
Н. Резник
– Да, и ударник еще вдобавок ко всему.
Л. Горская
– Перкуссия, ударные.
К. Розанов
– Перкуссия и ударные.
Л. Горская
– Традиционно мы наших друзей-музыкантов зовем ближе к новогодним рождественским праздникам, чтобы украсить наш эфир и сделать его тоже праздничным. Ну и заодно нам рассказывают про то, что нового, что в творчестве, что произошло за год. А у вас что?
Н. Резник
– Ой, у нас был очень насыщенный год. Во-первых, я сразу хочу сказать: здравствуйте, дорогие радиослушатели, мы очень рады опять быть вместе с вами. И мы знаем, что многие слушают нашу музыку и даже узнают нас. Иногда, когда выступаем на фестивалях, люди подходят и говорят, что мы вас слышали на радио «Вера» – это очень приятно.
Л. Горская
– Очень приятно.
Н. Резник
– Спасибо вам большое. За этот год у нас произошло очень много разных событий. Во-первых, у нас изменился состав. И для нас это, конечно, большое событие, потому что вместо четырех человек нас теперь шесть, а иногда даже и семь – иногда подключается молодой рэпер. Вот недавно на концерте мы как раз...
Л. Горская
– Рэпер?
Н. Резник
– Да, мы включили в программу песню, в которой часть песни исполняет рэпер. Он специально написал стихи – если я правильно понимаю, что это такое, – ну какой-то речитатив, написал текст.
Л. Горская
– Тонко: стихи, если я правильно понимаю, что это.
Н. Резник
– Ну да, если можно назвать это стихами.
Л. Горская
– Осторожнее, Нина, а то послушает молодой рэпер и больше не придет.
Н. Резник
– Нет-нет, он мой сын, поэтому, конечно же, придет.
Л. Горская
– Куда денется.
Н. Резник
– Ну он очень талантливый, и он действительно написал специально для этой песни текст. Я просто на самом деле чисто терминологически не знаю, как это называть – это тексты, это стихи, это речитатив. Ну я думаю, что среди слушателей есть люди, которые знают, что такой рэп и, в общем, простят меня, если что. То есть мы в принципе полностью оправдываем название нашего стиля – «фьюжн» – то есть мы любим смешивать, экспериментировать...
Л. Горская
– И вот сейчас смешали.
Н. Резник
– Да, смешали. И вот в этом ключе мы пытаемся как раз делать новую музыку. Значит, нас теперь шесть человек...
Л. Горская
– Иногда даже семь, с юным рэпером.
Н. Резник
– Даже семь. Мы, в общем-то, любим всегда приглашать каких-то гостей и на записи, и на концерты, делать всякие сюрпризы интересные музыкальные. Потом у нас очень насыщенный год был в плане фестивалей. Ну это у всех музыкантов на самом деле. Вот лето прошло, лето и начало осени – это, конечно, бурное цветений фестивалей. Конечно, мы побывали, ну достаточно серьезно побывали на фестивалях в Подмосковье. Слава Богу, они развиваются, держатся на плаву.
Л. Горская
– Держатся.
Н. Резник
– Держатся на плаву, хотя, конечно, в плане организации многое есть, что сделать, улучшить и так далее. Ну по крайней мере, они остаются, , слава Богу.
Л. Горская
– Фестиваль – по организации это что-то, по-моему, фантастическое – очень трудоемкое, с кучей аспектов.
Н. Резник
– Да, конечно. Но вы знаете, все равно, вот мы смотрим, мы побывали, около пяти или шести фестивалей мы посетили...
Л. Горская
– За одно лето.
Н. Резник
– Да, ну это мало на самом деле, многие и побольше ездят. Ну вот мы, так сказать, выбираем. Опять же и нас выбирают, и мы выбираем, все-таки должны совпадать форматы. И нас поразило... Где вот было наводнение, Кирилл? В каком было фестивале наводнение? И мы попали прямо в самый пик...
К. Розанов
– «Бессонница».
Н. Резник
– Был фестиваль «Бессонница», и как раз прошли очень сильные ливни, и было потрясающе, значит, там размыло все. И, значит, глина, глинистое это месиво где-то в районе ну выше колена, наверное, вся дорога.
Л. Горская
– Да, это худший год «Пустых холмов» по описанию.
Н. Резник
– Вот что-то в этом роде, да, они даже вспоминали. Потому что многие люди, которые занимаются организацией этой «Бессонницы», видимо, тоже как-то связаны были с «Пустыми холмами».
Л. Горская
– Ну это невозможно забыть – там бульдозеры застревали, в этой глине.
Н. Резник
– Вот очень хорошо было организовано, выезд машин. Ну как бы кто заехал в какие-то совершенно глухие места, тот, конечно, выехать уже не мог, ждал понедельника и так далее. Но в принципе и нас вывезли, и музыкантов вывезли, и всех остальных и тягачами, и как-то выкладывали дорогу, как-то пытались там осушить и все. И вполне даже было весело и здорово организовано. Ну и как бы вот мы просто смотрим, как организаторы относятся к музыкантам, как они относятся к зрителям, как они ставят сцену, каких они технарей приглашают, например. Вот то есть какое-то техническое оснащение, как люди относятся к тому, что какой звук будет на сцене – это очень важно, конечно. Поэтому я говорю, что мы уже выбираем. Раньше, когда мы были совсем молодой группой, мы без выбора ездили, где бы только поиграть. Но потом все-таки мы поняли, что так нельзя, потому что музыка страдает. А от того что зритель просто услышит плохую музыку, он к тебе не придет. Он должен услышать хорошую музыку. А мы как раз и хотим, чтобы наша музыка звучала хорошо. Для нее очень важен звук, то есть потому что у нас интересные аранжировки, как нам кажется, и мы подходим к этому необычно, пытаемся сделать такую живую очень музыку.
Л. Горская
– Вы имеете в виду, что вы разборчивы именно по качеству звука? Или не только это для вас важно?
Н. Резник
– Ну вы знаете, там, например, нам не так важно, как нас накормят и не так важно, как нас там поселят, если поселят...
Л. Горская
– А кто с вами будет выступать?
Н. Резник
– Обязательно. Мы хотели бы, конечно, мы смотрим состав выступающих. Но прежде всего мы смотрим, как люди выполняют, например, технический райдер – что они, готовы ли они, допустим, нас привезти, отвезти.
Л. Горская
– А что такое технический райдер?
Н. Резник
– Кирилл.
К. Розанов
– Ну райдер – это комплект оборудования, который нужен для выступления.
Л. Горская
– Минимальный и максимальный.
К. Розанов
– Ну так скажем, максимальный в разумных пределах.
Л. Горская
– Ага, интересная формулировка.
Н. Резник
– Ну Кирилл писал просто, он одно время озаботился, значит, написал профессиональный райдер. Он там спрашивал совет, рекомендации у разных звукорежиссеров на разных площадках. И, наконец, написал райдер, который соответствует нашим требованиям. Ну как, требования – громкое слово, просто это минимум того, что нам нужно, чтобы хорошо звучать. Иногда мы можем даже что-то привезти, если у людей нет. Но лучше просто тогда заранее об этом говорить. Вот просто часто люди, например, говорят: да, мы выполним ваш райдер, а когда мы приезжаем – половины нету или все раздолбанное, поломанное или там недостаточно хорошего качества, или что-то хрипит, или какие-то шнуры не те. Ну в общем-то, не всегда...
Л. Горская
– А собой не навозишься, да, оборудования?
Н. Резник
– Нутеперь мы половину, наверное, каких-то вещей уже учитываем, заранее пытаемся выяснить. Но опять же, понимаете, Лиза, я становлюсь похожей на такую грымзу, потому что мы начинаем звонить, выяснять телефоны звукорежиссеров: дайте нам, мы сейчас вам позвоним. Звоним по три раза, по четыре раза на деле: а вот вы это сделали? а вот вы это сделали?
К. Розанов
– Ну так у нас был случай, что мы вообще не поехали, да? В Электроугли.
Н. Резник
– А был случай, да, что вообще мы не поехали, потому что никак не могли дознаться, собственно будет ли там вообще как-то аппарат. В итоге так это все и пропало втуне. Мы просто не смогли как бы даже решиться на это. Потому что это: а транспорта нет, оборудования нет, но вы приезжайте, сыграйте – это как-то не очень интересно.
Л. Горская
– При этом очень популярный фестиваль, и многие хотят на него попасть, но их не зовут.
Н. Резник
– Вы знаете, его уже нет.
Л. Горская
– Я знаю, просто о нем говорю в настоящем времени, потому что есть надежда, что вдруг что-то поменяется, и он снова появится.
Н. Резник
– Мы очень надеемся. Просто как обычно бывает, организаторы фестиваля – это обычно один человек, который является мотором.
Л. Горская
– И душой.
Н. Резник
– Да, и душой, который понимает...
Л. Горская
– Как сделать.
Н. Резник
– Что надо делать. Да, это и «Дикая мята», которая процветает именно потому, что там есть вот этот мотор – человек, который понимает, что он хочет. И ради музыкантов он как бы готов на все. Для него главное качество музыки и качество как бы организации там и для зрителей. Он лично – я Андрея Кукина имею в виду, да, – он лично общается с людьми, которые там претензии какие-то там ВКонтакте, я вот читаю там: вот там, нас не пустили там, какие-то проходки не были. Он лично общается, он заинтересован в том, чтобы всем было хорошо. А есть люди, которые просто как бы рядом с ними, да, просто вот рядом с этими моторами. И как только мотор пропадает – уходит, переходит куда-то, в другое место – и пропадает вся организация. Всё, ее нет, никто не готов взять на себя ответственность. Так же точно и с «Троицей» произошло. То есть ушел главный как бы – душа, организатор, и никто не смог больше взять на себя.
Л. Горская
– Ну он не сам ушел, насколько я знаю.
Н. Резник
– Вот это я не знаю. Ну в смысле того, что да, служба священника, мы знаем, предполагает, что могут бросить, так сказать на...
Л. Горская
– Перевести.
Н. Резник
– На фронта, на другие фронта. Ну это такой формат.
Л. Горская
– Жалко, такой фестиваль был уникальный. И действительно знаю, что многие туда рвались и спрашивали, что сделать, чтобы нас туда позвали. Причем такие музыканты, не последнего порядка.
Н. Резник
– Мы хотели туда попасть. Не успели.
Л. Горская
– Да. А звали не всех. То есть у них там тоже разборчивость. Кстати, вот тема разборчивости последнее время вот в моей личной жизни, вокруг меня все чаще как-то всплывает. Может быть, потому что огромный объем всего вокруг – и информации, и контента такого, сякого, музыкального, какого хочешь. И в какой-то момент уже понимаешь, что нужно включать какие-то жесткие фильтры. У вас есть такое?
Н. Резник
– У нас есть, конечно, да.
К. Розанов
– Все жестче и жестче.
Л. Горская
– Расскажите.
К. Розанов
– Ну к примеру, когда я пишу объявления о поиске музыкантов, у меня с каждым месяцем добавляется какой-то пункт, к примеру. У нас не было пункта о том, что нельзя выпивать до концерта, и он появился.
Л. Горская
– Жизнь диктует.
К. Розанов
– Да, или о том, что надо уметь быстро учить там песни.
Л. Горская
– Знать ноты.
К. Розанов
– Ну можно без нот.
Н. Резник
– Это он имеет в виду меня.
Л. Горская
– Да?
Н. Резник
– Нет, я ноты знаю, но я с листа не читаю и никогда нотами не записываю музыку. Как я говорю, владение инструментом чисто интуитивное. Шучу я.
К. Розанов
– Ну ноты это вторично, главное музыку понимать. Ну вот то есть и, конечно, требования растут и к фестивалям, и вообще там к разным площадкам.
Л. Горская
– Ну давайте тогда послушаем музыку, о которой так долго говорим.
Н. Резник
– Да. Я бы хотела сказать, продолжая наш разговор, чтобы подвести к песне, хочу сказать, что вот сейчас у нас новость опять же этого года в том, что мы наконец-таки выпускаем – ну как наконец-таки, не наконец-таки, а просто мы выпускаем новый альбом. Потому что так случилось, что в прошлом году мы только записали его, а весь год мы его сводили. Ну это чисто такие у нас межвнутригрупповые были пертурбации, Вот сейчас мы готовимся выпустить альбом новый, с новыми песнями. И какие-то песни слышали уже люди на фестивалях. И вот одна из этих песен, которые наконец-таки записана и выйдет, это песня «Титарира».
Л. Горская
– Я напоминаю нашим радиослушателям, что в гостях в радио «Вера» группа «Кукушкин баритон». Лидер группы – певица, поэтесса, Нина Резник. И художественный руководитель Кирилл Розанов. Мы говорим о группе. Песня, которая сейчас прозвучала, это фолк?
Н. Резник
– Ну так мы примерно называем наш стиль «фьюжн фолк», «фьюжн» и так далее, да. То есть песня-то авторская, то есть моя, но написана под влиянием фольклора русского народного.
Л. Горская
– Русского.
Н. Резник
– Да, русского фольклора.
Л. Горская
– Я знаю, что у вас не только русский фольклор, вы вообще как-то в теме.
Н. Резник
– Одно время мы как-то очень сильно увлекались музыкой разных народов. То есть у нас были в репертуаре английская, белорусская, немецкая – на немецком языке, грузинская – на грузинском языке. И, в общем, всячески мы там, и ирландские уже пытались разучивать, я даже искала татарскую песню. Ну в общем, но потом как-то нас развернуло немножко. Ну это периодами на самом деле. У нас все это есть, мы это все держим в репертуаре, но не в активе, так скажем. Но очень мы много слушаем разных песен, разного фольклора.
Л. Горская
– А русский фолк, да, современный фолк, он вообще жив, он развивается как-то?
Н. Резник
– Да, вот, кстати, у нас есть по этому поводу такие мысли, что немножечко мы, как сказать, буксуем чуть-чуть. Вот я говорю о людях, которые играют современный фолк так называемый, да. То есть сейчас у нас какой период? Люди берут народную музыку и пытаются аранжировать ее при помощи современных инструментов. И часто бывает так, что они не добавляют ничего, то есть они ее не обрабатывают. Грубо говоря, этот фолк, он как бы отдельно существует. Это то о чем вот недавно писал Борис Базуров, такой известный тоже фольклорный деятель, музыкант, такой мэтр, он как раз писал, что для того, чтобы играть фолк, не надо надевать косоворотку там, брать в руку там какие-то аутентичные инструменты. Просто фолк, он должен войти внутрь и как бы быть естественным твоим состоянием. То есть музыка должна впитать его и уже быть, как бы она должна быть естественной для сегодняшнего времени, но на базе вот этого, да, фольклорного вот этого, как сказать-то...
Л. Горская
– Помогайте.
Н. Резник
– Мировосприятия, наверное. Ну вот этой стихии как бы музыкальной. Потому что опять же у нас есть некое разделение. Фольклористы, которые занимаются аутентикой, то есть этнографией или занимаются развитием, не развитием, а сохранением и возрождением вот фольклорного вот этого... Фольклорной...
Л. Горская
– Культуры.
Н. Резник
– Культуры. А есть музыканты молодые, которые пытаются, значит, этот фольклор использовать сейчас в музыке. Но пока не существует какого-то нового варианта, да, перерождения. Как вот опять же я привожу в пример известного музыканта Роберта Планта. И он считается рокером, да, но на самом деле это, конечно, фолк, фолк-рок по большому счету, то что он делает последнее...
Л. Горская
– Он же живой?
Н. Резник
– Да, он вовсю вообще, выступает.
Л. Горская
– Как хорошо, что он живой.
Н. Резник
– Да, вовсю выступает. И мы когда смотрели его альбомы, и записи, и выступления, значит, там с двухтысячных годов – это совершенно новая музыка. Это с Led Zeppelin не имеет никакой почти связи, кроме того, что это Роберт Плант, да, что это великий музыкант. Но там вот именно вот это фольклорное начало выражено в его живой музыке. Там нет такого что – о, это фолк! о, а это рок!
Л. Горская
– А Донован?
Н. Резник
– Тоже хороший человек.
Л. Горская
– Ну он же берет эти фольклорные инструменты и мотивы, и он настолько их органично в свое творчество вплетает, он этим живет.
Н. Резник
– Да.
Л. Горская
– Это не искусственно ничего.
Н. Резник
– Да, да. То есть я вот, мы вот, мне кажется, наша группа как раз и движется по этому пути. Что у нас не выражено, не ярко выражен, по крайней мере, не всегда ярко выражен этот фольклорный элемент. Что если уж там какие-то дудки или там какая-то мелодика фолковая, то это фольклор. На самом деле это может быть просто песня, как бы звучащая современно, но в ней есть вот этот, эти ростки, эти корни как бы фольклорные. Ну наружу это не так явно, нарочито не выпячивается. Но вот, например, следующая песня, которую мы хотели предложить для прослушивания, да, это песня «Гамаюн». И вроде, казалось бы, эта песня, в ней нет ничего, что связало бы ее с фольклором...
Л. Горская
– Кроме названия.
Н. Резник
– Кроме названия, да, и то оно какое-то собственно такое полукнижное, да, собственно Гамаюн, сейчас в фольклоре не используется слово «Гамаюн». Нет песен про Гамаюна.
Л. Горская
– Но мы не знаем, были ли они, и использовалось ли оно, потому что мы же много потеряли из нашего фольклора.
Н. Резник
– Ну возможно. Хотя я слышала много, хотя не так много как, допустим, тот же Старостин, или Желанная, или Кабанов Андрей Сергеевич, который собственно вообще...
Л. Горская
– Или Котов.
Н. Резник
– Да, да. Понятное дело. Но пока нигде не услышала ни про Сирина, ни про Гамаюна. Ну про Сирина, может быть...
Л. Горская
– Кроме ансамбля «Сирин», по ассоциации, наверное, да, ассоциативно все же связанные вещи.
Н. Резник
– Видимо да, все-таки что-то в ней есть, для меня лично, связанное с русским фолком. И не только с русским, кстати, что-то такое корневое там есть. Но снаружи ничто не говорит об том. Ну вот это, собственно, слушателям будет легче решить, наверное, это, есть ли там какие-то фольклорные мотивы, будет интересно услышать ваше мнение, дорогие слушатели.
Л. Горская
– Ну мы сейчас ее послушаем, буквально через несколько минут. Вы вот скажите, этим подходом ваши к фолку к современному, вам вообще есть с кем поделиться? У вас есть соратники какие-то, сподвижники, сообщники – я не знаю, какой термин тут будет корректно использовать на этом поле. Или вот вы с вашим видением пока в одиночестве?
Н. Резник
– Как ты думаешь. Кир?
К. Розанов
– Ну мы не знаем никого.
Л. Горская
– Откликнитесь!
Н. Резник
– Не знаем. То есть мы в принципе участвуем, мы очень любим участвовать вот в разных этнических фестивалях, и где-то, понимаете, мы все время где-то между. То есть мы не фолк-фолк, то есть мы не можем сказать, что мы вот эти вот ребята, которые играют фолк, и в то же время мы не рок, мы не блюз, да, мы где-то все время именно «фьюжн». Поэтому когда мы попадаем, например, на фолковый фестиваль, мы стоим особняком, и вот в этой когорте, значит, людей, которые используют электронику, играют фольклор наш при помощи электронных инструментов, создают вот мистическую как бы такую атмосферу, и народу нравится впадать в этот транс – мы немножко про другое. У нас другие песни. Поэтому мы из этого формата выпадаем. К року мы тоже не принадлежим, потому что ну это совершенно как бы немножко опять же для нас узко. Мы скорее вот делаем, ради песни мы готовы экспериментировать, чтобы она звучала как-то по-своему, как она должна звучать, какой у нее должен быть характер. Если это будет регги – значит, это будет регги, если это будет блюз – значит, это будет блюз там и так далее. Опять же блюз не в чистом виде, а всего лишь элементы. Если это народный какой-то бит там какой-то, да, там плясовая какая-то музыка – значит, она должна частично вот каким-то боком своим касаться, в настроение попадать именно в такое. Ну но мы, конечно, да, мы немножко выпадаем. Хотя внешне наша музыка достаточно простая. То есть там ничего нет сложного, не какой-то там наворот концептуальный, да, это просто песни – про жизнь, про любовь, как правильно про нас сказали – светлая музыка. Просто светлая, радостная музыка. Вот и все.
Л. Горская
– Мы начали говорить про Роберта Планта, и по-моему отвлеклись. Я вспомнила, когда последний раз я видела Led Zeppelin, это сейчас – ну как сейчас, около года, по-моему, этому вирусному видео, как Led Zeppelin в зале смотрят исполнение Stairway To Heaven и плачут, сидят, старички.
Н. Резник
– Ну это разве вирусное? Это, по-моему, у них целая программа есть, где перепевают...
Л. Горская
– Нет, ну в смысле, оно вирусным образом распространилось.
Н. Резник
– А, наверное.
Л. Горская
– Оно, конечно, никакое не вирусное, оно по принципу распространения, по-моему, его смотрели все. Это, конечно, очень впечатляет.
Н. Резник
– Да.
Л. Горская
– А относительно его концепции фольклора, вот хотелось бы об этом все-таки поговорить подробнее. О, Плант, о, Донован, о, как органично! – мы, по-моему, ушли от этого, да?
Н. Резник
– Ну не совсем. Мне кажется, мы все сказали, в плане того, что просто человек не делает какой-то формат, он делает музыку. Что в эту музыку будет включено – неважно, главное, что в нем есть эта культура народная. Он просто, фолк – он внутри него. Они все выросли на самом деле на этой музыке. Мы просто на самом деле этого не понимаем очень часто, но когда начинаем слушать народную ирландскую музыку, народную английскую музыку – да в ней все эти мелодические моменты, все эти ключи есть, которые потом перешли в рок-музыку, понимаете, вот что интересно. Для меня это было открытием. Наверное, дл музыковедов то, что я говорю, это просто ну детский сад, да, потому что они это все знают. Но простые люди, которые слушают музыку, он этого не знают, они этого не считывают. Особенно мы, люди 80-90-х годов, для которых эта музыка была, вот просто для тех, для нашего поколения музыка – рок, блюз, да это была музыка живая, это была музыка новая, достаточно новая, поэтому мы не могли проникнуть в эти корни, мы не могли узнать истоки. А потом, со временем мы стали эти истоки для себя открывать и увидели, что на самом деле вся их музыка основана, зиждется как раз на фольклоре, на народной ирландской, и английской, и американской музыке, вся мелодика, какая, да, то есть все там.
Л. Горская
– Семь нот, и изобрести что-то новое сложно.
Н. Резник
– Да нет, дело не в этом. Я не про семь нот, а про то, что мелодические ключи, вот сами ключи, да, вот переходы мелодические, да, какие-то периоды мелодические и так далее, ритмические они все в этой музыке заложены. Мы не просто так русский фолк вот чувствуем, ощущаем, да, русский фольклор. Не потому что вот мы на территории живем, а потому что это в нас, ну как бы здесь есть просто вот эта атмосфера сама, эта культура все-таки не умерла, она в нас сидит. Где-то краем уха, где-то что-то услышали – и потом это в музыке воплощается. Единственное, что я хотела бы, вот о чем я говорю, что если там это не прекращалась связь, что эта почва, она постоянно как бы рождала, да, эти ростки, она никуда не уходила, то у нас она как бы пропадала – целые поколения, два поколения выросло без этого кода культурного, да. Поэтому сейчас пока что у нас период внешнего освоения фольклора. Но я надеюсь, что мы в конце концов перестанем думать: это фолк, а это не фолк. Все будет фолк, потому что все будет внутри музыки, вот этот фолк будет внутри музыки.
Л. Горская
– В этом смысле меня в свое время очень удивили наши коллеги из Польши, которые приезжали к нам сюда на радио поделиться опытом, и мы с ними делились. И в какой-то момент они, придя в студию и уже после воркшопа за чаем спросили, очень стесняясь: «А извините, а у вас можно петь?»
Л. Горская
– Мы такие: «В смысле? – Мы поселились в гостиницу и там, оказывается, нельзя петь. А мы уже четвертый день, нам как бы, мы уже не можем». А мы понимаем, что они этим живут. У них коллектив, они коллеги, они вместе работают. И для них петь вместе – это очень важно, это часть их культуры, которая у них как раз не прерывалась. И они тут пели у нас. И они русские знают песни народные больше, чем мы и лучше, чем мы, они слова все знают. А как они поют – и насколько чисто и голоса, и партии, и вот это само звучание – так интересно и очень-очень здорово.
Н. Резник
– Да, ну это конечно, и беда городской жизни. Потому что горожане вообще...
Л. Горская
– Они горожане.
Н. Резник
– Они горожане?
Л. Горская
– Да, они горожане.
Н. Резник
– Но это у нас, у нас вот просто люди, конечно. Если вы приедете куда-нибудь там совсем в глубокую провинцию, я уверена, что там, конечно, люди поют и так, не стесняясь, да, как бы собираются и поют. А в городах, наверное, уже нет. Я еще помню, я уже рассказывала эту историю, что я еще помню, когда там, в каком было году в конце 90-х годов. Я жила тогда на Коломенской и ходила когда, гуляла вечером, я слышала из окон песни, ну русские народные песни люди пели. Конец 90-х годов. Сейчас уже, естественно, проходишь мимо окон – не только песен не слышишь, но даже и каких-то посиделок люди не устраивают. Уже нету этого, да, вот этой культуры совместного чаепития, посиделок, разговоров там, песнопений – очень мало. Очень мало.
Л. Горская
– Ну может быть, это еще объясняется частично тем, что сейчас больше разнообразия досуга все-таки.
Н. Резник
– Да, да, есть такое, есть. И вот музыка должна это как-то лечить, я надеюсь.
Л. Горская
– Ну давайте попробуем, давайте попробуем. «Гамаюн», вы говорите?
Н. Резник
– «Гамаюн», да.
Л. Горская
– «Светлый вечер» в эфире радио «Вера». Здесь у нас в гостях группа «Кукушкин баритон». Оставайтесь с нами, мы вернемся буквально через минуту.
Л. Горская
– В эфире радио «Вера» программа «Светлый вечер». Здесь с вами в студии Лиза Горская. У нас здесь еще наша любимая группа «Кукушкин баритон», наши постоянные гости. Музыку «Кукушкина баритона» вы часто слушаете в нашем эфире. И вот Нина Резник – лидер группы, художественный руководитель Кирилл Розанов, мы говорим о том, как «Кукушкин баритон» провел этот год.
Н. Резник
– Да, и задели по касательной все, что могли уже.
Л. Горская
– Да, и как он подходит к новому,2019-му.
Н. Резник
– Да, очень интересно. На самом деле мы еще не закончили про этот год, потому что, как правильно сказал Кирилл, он назвал это хорошим словом – открытие года у нас в этом году. В прошлом году у нас было открытие года – это наши выезды в приходы, мы открыли для себя этих прекрасных людей, и вообще этих храмы и так далее. Мы выезжали, выступали в воскресных школах, выступали на приходах, и нас звали, мы очень рады познакомиться были с такими замечательными людьми, священниками. В этом году так получилось, что мы где-то зимой попали на благотворительный, значит, бал детский, познакомились с организаторами, и через них к нам стали поступать приглашения в хосписы. Вернее так, сначала к нам пришло первое приглашение в хоспис, от которого нас немножечко так покоробило чуть-чуть, потому что, мы никогда в жизни... Во-первых, мы не знали, что такое хоспис, по большому счету. Так где-то слышали краем уха, что это места для поддержания, так сказать, помощи пациентам, больных онкологией, да, это, так сказать, последнее их пристанище, в том смысле, что они там получают какой-то уход, какое-то обезболивание, но в общем...
Л. Горская
– Общение, что немаловажно.
Н. Резник
– Общение, да. Ну в общем, мы не представляли что это такое. И вот когда нам предложили, как раз организатор Дарья Исакова сказала: вы ничего не обойтись, там все позитивно – что, казалось бы, по отношению к хосписам странно звучит. Но знаете, действительно. Мы когда туда приехали, там действительно оказалось все очень позитивно. Потому что есть медицинское обслуживание, есть некая, да, вот такая медицинская история, когда людям помогают именно как-то выживать, ощущать вот это достоинство, хотя бы какое-то, человеческое, чтобы боль ушла, уход и так далее. Но помимо этого есть некая человеческая составляющая. То есть этим занимаются волонтеры, в частности фонд помощи хосписам «Вера». Они занимаются, вот эти волонтеры, это как бы стена, даже нет, неправильно сказала, не стена, это посредники между вот самими пациентами и жизнью, да, они как бы возвращают пациентам жизнь – в том смысле, что они окружают их заботой, какой-то активностью, люди участвуют просто в жизни. Там они им, значит, привозят всякие мастер-классы, устраивают, какие-то танцы, привозят танцоров. К ним приезжают музыканты, к ним привозят, значит, какие-то вкусности. Они вывозят их в сад – вокруг хосписа этот сад, они устраивают какие-то тематические вечеринки. Мы когда приехали, по-моему, во второй раз, не помню, в каком хосписе это было, приезжаем – а там висят шарики, значит, черные шарики с какой-то пиратской символикой – значит, у них там была пиратская вечеринка. Ну то есть интересные всякие штуки они придумывают. То есть они там что-то, какие-то тарелки расписывают, каких-то куколок они лепят, еще что-то. То есть они постоянно в каком-то общении друг с другом, с людьми и так далее. Довольно открытая такая там атмосфера. И да, конечно, тяжеловато, в первый раз тяжеловато, потому что многие из них лежачие, да, многие плохо реагируют. Но все равно даже эта реакция очень важна, ее видно, да, то есть человек как бы ничего не делает, как бы только лежит, ну даже чуть-чуть руками хлопает, да, что-то такое, что-то он, может быть, говорит и так далее. Это прямо ну потрясающе. Потому что есть желание жить, да, до конца жизни почувствовать вот эту радость, да, какие-то моменты прочувствовать в себе, в людях. Ну в общем, что объяснять, все это понятно. И поэтому для нас это было очень важно как опыт и человеческий, и музыкальный, музыкантский опыт. И мы очень много тоже приобрели опыта. Хотя вот у нас было четыре поездки в хоспис за это время, уже эти четыре поездки очень много дали нам. Значит, что мы хотели бы, кстати, сказать. Я просто обещала у себя на страничке, на Фейсбуке (деятельность организации запрещена в Российской Федерации), сказать музыкантам и вообще людям, которые хотят заниматься вот такими делами, что им нужно сделать и к чему нужно быть готовыми, что мы поняли. Мы поняли, во-первых, что нужно полностью самим организовать эту поездку. То есть вы можете написать – там есть странички на Фейсбуке (деятельность организации запрещена в Российской Федерации), ВКонтакте есть у каждого хосписа своя страничка «Друзья хосписа» № такого-то – и там можно туда написать. Потом можно на сайте фонда «Вера» тоже обратиться в контактную информацию, там написать, там есть анкета и так далее – можно написать и просто обратиться к кому-то. И что делать – вы должны сами пытаться организовать машины, чтобы туда приехать, если вам нужен аппарат, везти аппарат туда. И посмотреть насчет репертуара, какой вы будете исполнять. Конечно, всякие депрессивные металл группы, я не думаю, что стоит...
Л. Горская
– Будут приветствоваться.
Н. Резник
– Да, будут приветствоваться, потому что в основном это пожилые люди. Но как меня недавно опять спросили: там, наверное, нельзя грустное? Ничего подобного – и грустное, и веселое, и самое разнообразное, и философское. Это такие же люди, как и мы, и совершенно они, поскольку они живут, живут полноценной жизнью, да, и сознание у них, так сказать, не отключилось. И поэтому они вполне готовы слушать самую разнообразную музыку и тексты и так далее. Конечно, я говорю, депрессивное не надо, во вполне философские, и грустные, и печальные, опять же, в пропорции. Не надо, чтобы все было печальным, да. Специально развлекать и веселить не стоит. То есть если у вас какая-то в репертуаре есть какая-то философская направляющая, то мне кажется, с ней и стоит ехать. Второе, что хочу сказать, что качество, конечно, материала должно быть довольно высоким. Потому что, как ни странно, обратная связь есть. Всегда люди потом говорят: ой, а нам не понравилось, а нам там как-то песни не очень и так далее.
Л. Горская
– А что это вы нам привезли.
Н. Резник
– Да, то есть они достаточно тоже, ну как и все люди...
Л. Горская
– Требовательны.
Н. Резник
– Требовательны, конечно. Особенно пожилые люди, они уж наслушались за свою жизнь-то музыки всякой разной, у них есть свои вкусы. Конечно, они любят мелодичную музыку. Они, конечно, любят нормальные какие-то тексты, да, без, как сказать, как это назвать...
Л. Горская
– Два притопа, три прихлопа?
Н. Резник
– Без эпатажа, так скажем, да. Ну что могу сказать, конечно, с легкой долей похвалы, скажу, что наша музыка нравится. Потому что у нас все-таки мелодичные песни, хорошие аранжировки, поэтому и мы... А, кстати, что хотела сказать – форматы. Если у вас группа, допустим, электрическая, то есть если вы такие, прямо рок-рок, ну продумайте, конечно, вопрос формата акустического. То есть если это не барабан, значит, какая-то перкуссия или кахон, или какой-то там барабанчик небольшой и так далее. Вот аппарат, который вы везете, тоже должен соответствовать. Вот Кирилл сейчас расскажет, какой мы возим аппарат, что мы туда привозим, и почему нам в принципе хватает. Кир...
К. Розанов
– Ну мы возим звук там ну в пределах там 500 ватт, не больше, чтобы просто там подзвучить голос, да? Потому что ну просят, чтобы было не громко...
Л. Горская
– А это все, прошу прощения, концерт, он проходит непосредственно в помещении самого хосписа, в палате, грубо говоря?
К. Розанов
– Нет, вообще здания хосписов, они все сделаны по одному проекту. И там есть холл – большой круглый, каменный, с хорошей акустикой, где можно петь даже и без микрофона.
Н. Резник
– Высокий потолок.
К. Розанов
– Очень высокий.
Н. Резник
– Такой, как оранжерея такая. Знаете, бывают такие оранжереи со стеклянным потолком, там такой балкончик.
К. Розанов
– Да, и эти холлы все симпатичные – там и цветы, и рыбки, и черепахи, и попугаи...
Н. Резник
– Диваны.
К. Розанов
– И там и детки приезжают, играют там во что-то. И там концерты можно устраивать. Мы привозим все свое. Находим машины, ну у нас там три машины едет.
Н. Резник
– Две с музыкантами, одна с аппаратурой
К. Розанов
– Да, люди помогают.
Н. Резник
– Не знаю, ну имеет смысл сказать, что в этот раз мы привезли, какое, допустим, там сколько у нас было комбиков, сколько микрофонов. Ну вот на шесть человек у нас там...
К. Розанов
– Три комбика, три микрофона.
Н. Резник
– Да, кахон вот.
Н. Резник
– К. Розанов
– Перкуссия легкая.
Л. Горская
– Что такое комбик?
Н. Резник
– Это усилитель звука – колонка, только большая.
Л. Горская
– Почему он так называется? Что там скомбинировано?
К. Розанов
– Там скомбинирован микшерный пульт и усилитель, и динамик.
Л. Горская
– Понятно. Извините, работа у меня такая: раз уж сказали непонятное слово – объясните.
Н. Резник
– Вот и я тоже узнала наконец-таки, что туда входит.
К. Розанов
– Ну надо просто понимать, что в хосписах нет вообще ничего. Даже удлинителей. То есть если это концерт на улице – то везите с собой катушку 50 метров электрическую, 220. Если это концерт в холе, то везите с собой три-четыре удлинителя, потому что розетки может не оказаться поблизости или там все заняты.
Н. Резник
– Да. А если у вас выступление летом, и в хосписе нет, допустим, тентов, ну потому что часто нет, да, ничего, и по крайней мере, мы инициировали в один хоспис вот покупку тента. Мы бросили клич, люди накидали денег и мы купили два или сколько получилось, два или три тента.
К. Розанов
– Два, тента, да.
Н. Резник
– Ребята купили, да, по крайней мере, для выступления на улице. У них там прекрасный этот сад, и там тоже летом и в теплое время года вывозят пациентов под сень дерев, так сказать. Они там прекрасно отдыхают и, в общем, гуляют, и там же их и кормят. Иногда даже всякими вкусностями, там какое-то мороженое, им все время что-то привозят. Короче там все время что-то привозят.
К. Розанов
– Там пикники, и коктейли, и мороженое.
Н. Резник
– Да, да, вот. И тент для того, чтобы обезопаситься от дождя, на всякий случай там каких-то...
Л. Горская
– Ну и от солнца.
Н. Резник
– Ну да, и от солнца. То есть вот какие-то вещи, нужно понимать, что все будет зависеть от вас. Волонтеры будут делать все, что ну они будут рады вас принять, они вас накормят, напоят, все что могут, организуют, там как-то диваны раздвинут, но больше они... Розетки предоставят, покажут.
К. Розанов
– Но самое главное – это не волноваться, не бояться, там действительно все очень позитивно. И там первый этаж – там только пациенты, а второй этаж у всех хосписов это только для персонала. Там все чисто, запах там...
Н. Резник
– Хороший – запах еды, мороженого.
Л. Горская
– И коктейлей.
Н. Резник
– Но еще знаете, что важно сказать, что там вы когда будете выступать, вы выступаете не только перед пациентами. Вы выступаете еще и перед их близкими, которые приходят, которые находятся в тяжелом, конечно, состоянии да, в тяжелой ситуации, потому что они вынуждены страдать ну за своих близких, да, и ощущать эту потерю. Поэтому, конечно, им тоже очень нужно – и этот концерт, и отдохновение какое-то, да, какое-то такое ощущение какого-то тепла и так далее. Так что это дело хорошее. Более того, это в общем дает опыт чисто музыкантский. Потому что раскачать такую аудиторию, да, заставить их улыбнуться, заставить их как-то отреагировать...
Л. Горская
– Послушать.
Н. Резник
– Да, послушать – это, конечно, серьезно. Тем более что надо понимать, вы играете музыку, а в это время могут кого-то увозить – ну он устал там, хочет спать и увозят как бы. Это тоже нужно принять. Не потому что вы плохо играете, а потому что это такое состояние, да, человека. Ну вот недавно мы сыграли в хосписе в Зеленограде, и нам волонтер-девушка сказала, ну мы видели, как это происходило, что пациент попросил, он не мог говорить, он попросил, значит, блокнот и написал: «Сегодня я счастлив». Это, конечно, вот большой такой подарок, когда вот это тебе рассказывают. Думаешь: да, ну не зря приехали, здорово, что человек сегодня ощутил...
Л. Горская
– Да ладно приехали, живем не зря.
Н. Резник
– И живем не зря. Слава Богу, да. И, в общем, это очень здорово, что и люди так реагируют, что они готовы слушать музыку, это прекрасно. Да, кстати, классическим музыкантам очень предлагаю продумать репертуар. Надо все-таки более разнообразную и такую...
Л. Горская
– Менее снотворный.
Н. Резник
– Да, коротенькие какие-то, может, произведения, может, фрагменты – ну подумать. Потому что тяжело действительно людям. Не все, во-первых, классику умеют слушать, а тем более люди, ну пациенты хосписа, да, тут надо тоже хорошенько подумать, что вы будете играть. И больше говорить с людьми. Много говорить с ними надо, как-то вовлекать. Вот тоже совет.
Л. Горская
– Давайте послушаем музыку.
Н. Резник
– Давайте.
Л. Горская
– Какую?
Н. Резник
– Хочу предложить вам опять же песню с нашего нового альбома, песня называется «Королева». И у нее есть небольшая предыстория. Это песня вообще написана около 20 лет назад, она пролежала на полке, в ящике, и вот год назад мы ее вынули. То есть она вдруг вспомнилась, постучалась ко мне, сказала: я здесь. И мы ее сделали, записали.
Л. Горская
– Как долго у вас все хранится.
Н. Резник
– Бывает такое, да. Не все, но... Песня «Королева».
Л. Горская
– В эфире радио «Вера», программа «Светлый вечер». Здесь с вами в студии Лиза Горская. У нас здесь еще наша любимая группа «Кукушкин баритон», ее лидер, певица, поэт, Нина Резник и художественный руководитель Кирилл Розанов. Песня, прозвучала с нового альбома. Песне больше 20 лет – вот такой вот парадокс.
Н. Резник
– А альбом новый.
Л. Горская
– А альбом новый. А песне 20 лет – отлежалась, дождалась своего часа.
Н. Резник
– Ну да.
Л. Горская
– Расскажите про альбом, когда его ждать?
Н. Резник
– Мы надеемся, что мы его сделаем в два этапа. Мы сейчас выпустим – так модное слово – EP.
Л. Горская
– EP.
Н. Резник
– Да, EP выпустим – укороченную версию из пяти песен. Ну как-то мы просто очень долго ждали его выхода, мы очень долго его сводили и так далее. Сейчас хотим просто вот порадовать себя и людей, которые спрашивают: а есть ли у вас новый диск? Хотим выпустить его, наверное, после Нового года. И скорее всего, приурочим его к нашему сольному концерту в конце января. Мы хотим сделать сольный концерт.
Л. Горская
– Где?
Н. Резник
– Ну обычно мы делаем это в кафе «Сценарио» на Тверской, обычно мы так поступаем. Но если что-то, будут какие-то еще у нас варианты, мы об этом обязательно напишем на нашей странице ВКонтакте, на нашей странице в Фейсбуке (деятельность организации запрещена в Российской Федерации). И там, в общем, в разных соцсетях, очень большая, ну как бы приглашение звучит из моих уст к слушателям: приходите – как сказать-то...
К. Розанов
– Добавляйтесь.
Н. Резник
– Добавляйтесь в группы – я еще не освоила терминологию, – добавляйтесь в группы и, да, и смотрите, когда у нас будет концерт. Обычно мы делам раз в месяц, раз в полтора сольные концерты. Плюс к этому мы выступаем на разных мероприятиях, куда нас приглашают. Вот недавно мы выступали на православном фестивале «Артос», там люди тоже приезжали специально нас послушать. В ближайшее время мы будем на каких-то благотворительных тоже мероприятиях. Ну надо смотреть просто опять же у нас в группе. Ну сольный концерт обязательно будет в конце января, так что ждем всех. И скорее всего, будет вот этот диск у нас с четырьмя-пятью песнями.
Л. Горская
– У вас сайт есть или вы все в соцсетях?
Н. Резник
– Мы ведем сайт, вернее у нас там висит эта страничка, да. Сайт есть, но пока не хватает времени так хорошо им заниматься. В основном активность у нас в соцсетях. Но сайт есть – http://kukubari.ru/
Л. Горская
– Как мило.
Н. Резник
– Мы сегодня на самом деле для наших слушателей устроили такое эксклюзивное прослушивание песен из нашего альбома. Потому что какие-то песни мы уже исполняем на концертах, но не записывали еще их хорошо в студии и так далее. А вот на альбоме как раз мы хотим эти песни разместить и сделать это именно таким отдельным альбомчиком.
Л. Горская
– Вы довольны? Или мысли уже, куда двигаться дальше, как развиваться, за счет чего делать творчество более объемным. Вот у вас музыканты новые появляются – это вот...
Н. Резник
– Это хороший вопрос. У нас есть мысли, да, есть мысли. Но опять же это мысли, знаете, какие, какого рода. Сейчас рэп, да, рэп-культура набирает обороты. Хотя многие говорят, что уже сбавляет обороты, потому что пик уже прошел, но все равно это как рок в своем время, да, это как бы он занял умы молодежи, они все хотят сейчас читать рэп, худо-бедно там и так далее. Но сам рэп – это, конечно, искусство. Вот сын у меня занимается рэпом, там помимо того, что он еще и учится в вузе там физико-математическом, он еще занимается рэпом. И что интересно, что между институтами проходят рэп-баттлы. И между вузами достаточно такого высокого уровня – МФТИ там и так далее, университет и прочие – то есть они как бы эту культуру развивают и любят. Иногда у них даже рэпы, значит, связаны с тематикой, да, по поводу физики могут там побаттлиться и так далее. То есть и когда нам сын показал и попробовал нас втянуть там – мы на кухне сидели, – попробовал нас втянуть в такой рэп-баттл мини, да, семейный...
Л. Горская
– Парируйте.
Н. Резник
– Это вообще невозможно. Если ты в этом не варишься, если ты эту культуру, это искусство не освоил хотя бы чуть-чуть, ты не сможешь. Это все-таки искусство. Когда нужно сейчас, прямо сейчас, экспромтом...
Л. Горская
– Искусство или навык?
Н. Резник
– И искусство, и навык, конечно. Ну как и любое искусство – это и навык тоже должен быть. Ты же не можешь просто так написать стихотворение, а тут еще экспромт. То есть ты должен уметь где-то ошибки какие-то, где-то недостатки человека, да, использовать в этом рэпе, а где-то просто какую-то тему тебе дают – ты начинаешь импровизировать. Это, конечно, серьезное искусство. Помимо того, даже если не импровизировать, а просто написать какой-то текст и прочитать его – это же еще связано с ритмическими какими-то делами. Это должно быть интересно ритмически. В этом суть рэпа, да, что он должен постоянно быть подвижным, менять как бы, там нет четко четыре на четыре, да, сильная, слабая доля, там все... Это как бы такой современный джаз, если так говорить.
Л. Горская
– Ну можно сказать, как джаз.
Н. Резник
– Да, вот что-то есть в этом общее. Поэтому мы в этом смысле думаем и хотим двигаться туда. Но как двигаться – не значит, что мы будем сейчас читать рэп, да, но не осуждаем эту культуру. Мы наоборот, хотим ее привлечь, хотим взять из нее самое интересное, самое вот, сок как бы. Посмотрим, как это, во что это выльется. Сын уже хочет написать нам уже на пару песен еще рэп. То есть мы его внедряем туда, интегрируем как бы рэп, объединяем с нашей музыкой и получается интересно. Так что приходите на концерты, и там вы все услышите.
Л. Горская
– А сейчас мы не можем, да, такого послушать еще?
Н. Резник
– Мы еще ее не записали. Это новое, это еще следующий как бы этап, это новая наша сейчас фишка. В том смысле, что мы только-только осваиваем, мы только пробуем. Но на концертах мы это уже делаем.
Л. Горская
– А что мы сейчас сможем послушать?
Н. Резник
– А сейчас мы хотим послушать наш гимн зиме. То есть это песня, которую мы всегда поем в преддверии зимы, мы этой песней зиму встречаем, и этой же песней мы потом зиму и провожаем.
Л. Горская
– Живем с ней всю зиму...
Н. Резник
– Да, песня называется «Белый город», она тоже войдет в наш новый альбом. Ну песню тоже многие слышали уже на наших концертах, но это не делает ее менее значимой.
Л. Горская
– Но нам еще придется оставить наших слушателей наедине с зимой, потому что, к сожалению, время нашей передачи закончилось. И я напоминаю, что в эфире радио «Вера» была программа «Светлый вечер». У нас в гостях Нина Резник, лидер группы «Кукушкин баритон» – поэт, певица и художественный руководитель группы, Кирилл Розанов. Всего доброго.
К. Розанов
– Всего хорошего.
Н. Резник
– До свидания.
Послание к Ефесянам святого апостола Павла

Рембрандт (1606—1669) Апостол Павел
Еф., 233 зач., VI, 10-17

Комментирует священник Антоний Борисов.
Когда молодые монахи однажды спросили святого Антония Великого, какую добродетель нужно прежде всего просить у Бога, тот ответил — рассудительность. Именно так. Здоровая, освящённая Господом рассудительность способна помочь нам принять правильные решения, сделать верные выводы и избежать вредных крайностей. Теме рассудительности, среди прочего, посвящён отрывок из шестой главы послания апостола Павла к Эфесянам, что читается сегодня утром в храме во время богослужения.
Глава 6.
10 Наконец, братия мои, укрепляйтесь Господом и могуществом силы Его.
11 Облекитесь во всеоружие Божие, чтобы вам можно было стать против козней диавольских,
12 потому что наша брань не против крови и плоти, но против начальств, против властей, против мироправителей тьмы века сего, против духов злобы поднебесных.
13 Для сего приимите всеоружие Божие, дабы вы могли противостать в день злой и, все преодолев, устоять.
14 Итак станьте, препоясав чресла ваши истиною и облекшись в броню праведности,
15 и обув ноги в готовность благовествовать мир;
16 а паче всего возьмите щит веры, которым возможете угасить все раскаленные стрелы лукавого;
17 и шлем спасения возьмите, и меч духовный, который есть Слово Божие.
Возникновение Церкви Христовой в день Пятидесятницы, то есть на пятидесятый день после Воскресения Христова, когда на апостолов сошёл Дух Святой, стало огромным по значению событием для всего человечества. Но, как известно, даже самый обильный дар благодати, от Бога исходящей, не упраздняет человеческой свободы. Не только в том смысле, что человек может принять или отвергнуть этот дар, но и в том, как человек способен использовать благодать Божию. Во благо или во осуждение.
Об этом и рассуждает апостол Павел в прозвучавшем отрывке из послания к христианам Эфеса. Перед этими людьми, обратившимися из язычества, стояли два рода искушений. Первый заключался в том, чтобы лукаво совместить христианскую веру с прежним образом жизни. На практике — быть только внешне членами Церкви, а на самом деле оставаться язычниками, прикрываясь соблюдением некоторых обрядов и правил. Такое лицемерие апостол Павел нещадно обличает, прямо говорит о невозможности служить одновременно Богу и идолам — не столько внешним, осязаемым, сколько внутренним, замаскированным.
Существовал и другой тип крайности. То, что можно было бы назвать духовным радикализмом, который заключался в поиске причин каких-то нестроений исключительно в людях, во внешнем. Опасность такого видения заключалась в том, что человек начинал заботиться не столько о своём духовном мире и покаянии, сколько принимался бороться с другими людьми. Часто по причине того, что себя и свои убеждения считал по умолчанию идеальными. И апостол Павел призывает эфесских христиан не увлекаться поиском врагов, расклеиванием ярлыков — кто праведник, а кто нет.
Павел, в частности, пишет: «наша брань не против крови и плоти, но против начальств, против властей, против мироправителей тьмы века сего, против духов злобы поднебесных». Таким образом, апостол призывает читателей сохранять чистый, искренний, праведный образ жизни. Только благочестие, основанное на любви к Богу, и является единственным средством победы над тёмными силами, над злом, которое, к сожалению, по-прежнему влияет на мир. И апостол пишет: «Итак, станьте, препоясав чресла ваши истиною и облекшись в броню праведности».
Только целостность веры и жизни способна приблизить человека к Господу. И одним из признаков этого приближения становится освящённая Богом мудрость, способная отделять людей от их ошибок. Что очень важно. Потому что, с одной стороны, мы признаём — человек хорош, но не сам по себе, а потому что Богом сотворён. С другой стороны, мы не ставим знака равенства между человеком и его образом жизни. Ведь человек далеко не всегда правильно распоряжается своей свободой. И мы не должны закрывать глаза на творимое людьми зло. Но обличая зло, мы не имеем права унижать кого-либо, оскорблять, презирать. Это не христианское поведение, о чём и призывает помнить апостол Павел, сам умевший здраво, без лукавства и озлобленности, в согласии с заповедями Божиими рассуждать. А именно, различать человека и его ошибки, человека благословляя и поддерживая, а его промахи в хорошем смысле обличая и, что более важно, помогая исправить. Чему и нам, безусловно, стоит постоянно учиться.
Проект реализуется при поддержке Фонда президентских грантов
Псалом 10. Богослужебные чтения
Не раз в Священном Писании говорится о том, что Бог любит правду и ненавидит ложь. О какой именно правде идёт речь? Ответ на этот вопрос находим в псалме 10-м пророка и царя Давида, который звучит сегодня за богослужением в православных храмах. Давайте послушаем.
Псалом 10.
Начальнику хора. Псалом Давида.
1 На Господа уповаю; как же вы говорите душе моей: «улетай на гору вашу, как птица»?
2 Ибо вот, нечестивые натянули лук, стрелу свою приложили к тетиве, чтобы во тьме стрелять в правых сердцем.
3 Когда разрушены основания, что сделает праведник?
4 Господь во святом храме Своём, Господь, — престол Его на небесах, очи Его зрят на нищего; вежды Его испытывают сынов человеческих.
5 Господь испытывает праведного, а нечестивого и любящего насилие ненавидит душа Его.
6 Дождём прольёт Он на нечестивых горящие угли, огонь и серу; и палящий ветер — их доля из чаши;
7 ибо Господь праведен, любит правду; лицо Его видит праведника.
Когда Давид был юношей, он спасался бегством от царя Саула, который по причине зависти и ревности хотел его убить. Когда Давид сам стал царём и достиг зрелого возраста, он спасался бегством от собственного сына, Авессалома, который поднял против отца мятеж и стремился отнять у него не только власть, но и жизнь. Одним словом, Давид не понаслышке знал, что такое спасать свою жизнь бегством.
А потому только что прозвучавший псалом, который, видимо, написан по поводу очередного социально-политического потрясения, начинается со слов недоверия, которое Давид высказывает своим советникам: «как же вы говорите душе моей: "улетай на гору вашу, как птица"?» Богатый жизненный и духовный опыт подсказывал царю, что в конечном счёте спасают не быстрые ноги и не тайные, скрытые от посторонних глаз убежища. Спасает Господь. Поэтому и начинает он словами: «На Господа уповаю». Иными словами, теперь я не побегу. Теперь я не вижу в этом смысла. Теперь я отдам всё в руки Божии.
Глубокая мудрость скрывается в этих словах. Очевидно, что у всякого из нас есть такой период в жизни, когда мы просто учимся выживать в этом мире. И на протяжении этого времени все средства, которые мы используем для выживания, как нам кажется, хороши. Мы решаем свои проблемы так, как можем. Зачастую, не особо советуясь со своей совестью. Наша задача проста — выбить своё место под солнцем, обойти конкурентов, забраться как можно выше, просто не быть съеденным злопыхателями. Мы не особо внимательны к себе. Не особо задумываемся о мотивах и последствиях своих поступков. Мы не желаем видеть правду о самих себе. И Бог терпит это. Он по милости Своей даёт нам время.
Однако неизбежно каждый из нас приходит к той точке, когда мы оказываемся перед выбором: или убежать и спрятаться, то есть закрыться от проблемы своими привычными словами и поступками и потерять окончательно своё достоинство, или остановиться и встретиться лицом к лицу с тем, от чего бегал всю жизнь. А потом на свой страх и риск поступить по-новому. С упованием на Творца и с доверием Ему. Поступить по Его закону.
По словам Давида, те потрясения, которые выпадают на нашу долю, — это каждый раз приглашение к такому мужественному поступку. Поэтому и говорит Давид сегодня: «Господь испытывает праведного». И с каждым разом этот призыв всё настойчивей. Так Бог напоминает, что всякому из нас неизбежно придётся пойти на этот шаг.
Только мы сами можем ответить себе на вопрос «чего я боюсь, от чего бегу», выражаясь словами прозвучавшего псалма, от чего и почему каждый раз «улетаю на гору, как птица». Увидеть это — уже огромный шаг на пути духовного взросления. Но увидеть это однозначно придётся. Потому что, как пишет Давид, «Господь праведен и любит правду». И лишь тогда, когда мы признаём эту правду, наши отношения с Богом становятся по-настоящему полноценными. И для каждого из нас это в первую очередь правда о себе самом.
Псалом 10. (Русский Синодальный перевод)
Псалом 10. (Церковно-славянский перевод)
«Вера в Бога и познание себя». Игумен Дионисий (Шлёнов)
Гость программы — Игумен Дионисий (Шлёнов), наместник Андреевского ставропигиального мужского монастыря.
Ведущий: Алексей Козырев
А. Козырев
— Добрый вечер, дорогие друзья. В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи» и с вами ее ведущий Алексей Козырев, сегодня мы поговорим о вере в Бога и познании себя. У нас сегодня в гостях наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов). Здравствуйте, батюшка.
о. Дионисий
— Здравствуйте, Алексей Павлович. Очень радостно принимать участие в таком философском мероприятии с богословским смыслом.
А. Козырев
— Я напомню нашим радиослушателям, что, хотя отец Дионисий сегодня в гостях у нашей передачи, мы в гостях у отца Дионисия, поскольку студия Радио ВЕРА находится в Андреевском монастыре на берегах Москвы-реки, а это один из старейших московских монастырей, где уже в XVII веке была школа ученого монашества. Как я говорю: это родина русского просвещения.
о. Дионисий
— И не только в XVII веке. Конечно, в XVII веке несомненный перелом, 1648 год — год, когда, кстати сказать, была издана в Москве же «Книга о вере», которая потом получила такую свою дальнейшую судьбу среди старообрядцев, но издана еще до раскола, это год воссоздания Андреевского монастыря царским окольничим Федором Ртищевым, в достаточно молодые для себя годы он это делал, а идея была еще несколькими годами ранее им же сформулирована, но Андреевский монастырь существует с XIII века, как известно, нет письменных тому свидетельств, и был посвящен Преображению, а Преображение — это очень монашеский и очень богословский праздник, потому что богословие святителя Григория Паламы XIV века — это апогей византийского, апогей святоотеческого православного богословия, и здесь с XIII века тем самым монахи воспринимали Преображение как свой престольный праздник.
А. Козырев
— А вот вера Бога, она преображает человека или необязательно? То есть вот человек сначала ищет чего: он ищет какого-то изменения, или он сначала находит веру, а потом через веру меняется?
о. Дионисий
— Вера бывает разная, сначала она маленькая, потом, от веры к вере, духовное восхождение, и по мере усиления, по мере укрепления веры, вера все более и более преображает человека, но без стремления к преображению, без стремления к очищению самого себя, без стремления к настоящему самопознанию, которое не эгоистичное самопознание, а жертвенное самопознание, невозможно обрести такие важные добродетели, как веру, надежду и любовь, из которых, по аретологии апостола Павла, больше — любовь. Получается, что вера — это, с одной стороны, причина, а с другой стороны, следствие. И, как причина она описывается апостолом Павлом, если дословно перевести 1-й стих 11-й главы из Послания к Евреям, то получится такой перевод: «вера есть основание надежды», в этом дословном переводе вера оказывается причиной надежды.
А. Козырев
— Как в синодальном: «уповаемых извещение».
о. Дионисий
— Да, «уповаемых извещение», но в Синодальном переводе определённая интерпретация данного места духовно значимая и полезная, но такая, не абсолютная. Если мы посмотрим в традиции экзегезы, как святые отцы понимали это место, то мы найдём определённый такой средний лейтмотив. Святые отцы, когда будут говорить о взаимосвязи веры, надежды и любви, и о значимости веры, как той добродетели, которая предшествует надежде, они будут использовать часть этого стиха как самодостаточную максиму и вкладывать в эту формулировку очень конкретный смысл о глубокой взаимосвязи веры и надежды при определённом доминировании любви, потому что Григорий Нисский и ряд других святых отцов, они проводят такую необычную для нас мысль, что в Царствии Небесном вера и надежда будут не нужны, потому что там человек окажется перед Богом лицом к лицу, а любовь, как большая из всех, она там останется. Из самой этой мысли можно сделать умозаключение о некоторой относительности веры и надежды, но если мы будем так мыслить, то мы немножко обесценим веру и надежду, и мы не имеем на это право, получается, они абсолютны, но святые отцы, тем не менее, подчеркивают определённую значимость, высоту любви в этой аретологической цепочке.
А. Козырев
— Я вспоминаю почему-то вот Хомякова, его учение о цельном разуме, где вратами является тоже вера, то есть сначала человек верит в то, что познаваемое им есть, то есть он располагает себя к тому, что он хочет познать, потом волей он постигает это, хочет понимать, ну и, наконец, рассудком он укладывает это в какую-то логическую структуру понимания, но вера, опять-таки, является вот теми вратами.
о. Дионисий
— Но врата, понимаете, они бывают разными. Есть врата, которые вводят в город, есть врата, которые вводят в храм, есть врата, которые вводят в монастырь, а есть врата, которые вводят в алтарь. И вот со святоотеческой точки зрения рай, он имеет врата. И ряд добродетелей, которые считаются добродетелями на новоначальном этапе особо важными, как, например, добродетель смирения, эта добродетель преподобным Никитой Стифа́том описывается как врата рая, а любовь— и это парадоксально, описывается им же, — как врата рая, но с диаметрально противоположной стороны. И тогда и вера, как врата, может восприниматься как врата, которые ведут в очень возвышенное пространство, и для того, чтобы прийти в это возвышенное пространство, с точки зрения святоотеческой мысли, сама вера — это очень высокая добродетель, та добродетель, который требует, с одной стороны, духовного подвига, а с другой стороны, она даёт силы для этого духовного подвига. И преподобный Максим Исповедник в одном из вопросоответов к Фала́ссию, он отождествляет веру и Царствие Небесное, и говорит, что «вера — это и есть Царствие Небесное», «Царствие Божие внутрь вас есть», он говорит, что это вера. Но дальше он поясняет, что «вера является невидимым царствием, а царствие является божественно приоткрываемое верой». Такие глубочайшие слова, которые показывают какое-то очень тонкое различие, то есть что вера, как невидимое царствие, как некое семя, как некое начало, как некий призыв, а Царствие Божие, оно начинает божественно приоткрываться в душе по божественной благодати, и так человек через веру идет путем спасения, где всё очень диалектично, где нельзя сказать, что вера — это начало, а потом будет что-то другое, она есть всегда. И эта вера, сама отождествляемая Царствием Божиим, все сильнее и сильнее приоткрывается в той душе, которая ищет Бога, которая идет путем преображения.
А. Козырев
— То есть это как крылья такие, на которых человек летит, и если он теряет веру, то он теряет крылья и падает.
о. Дионисий
— Но, вот если вспомнить того же преподобного Никиту Стифата — просто мне всю жизнь приходится им заниматься, я с академической скамьи начал переводить его творения, сейчас многие переведены, и диссертация была ему посвящена в Духовной академии, и мысль прониклась именно образами преподобного Никиты. Так вот, преподобный Никита, так же, как и другие отцы, например, преподобный Иоанн Дамаскин, считает, что он был знаток философии, но современные исследователи пишут, что преподобный Иоанн Дамаскин черпал философские знания даже для своей «Диалектики» из вторичных источников, то есть уже из неких антологий, сложившихся в христианской традиции. И преподобный Никита Стифат так же, он был монахом, ему некогда было изучать Платона, Аристотеля, но он был знаком, тем не менее, с какими-то максимумами Филона Александрийского, откуда-то он их брал, и вот преподобный Никита Стифат пишет о смирении и любви, как о крыльях, как вы сказали. Ну и, конечно, так же и вера, как утверждение надежды или извещение надежды, это тоже в его системе присутствует. Так же, как и в самой святоотеческой мысли вера в Бога, она описывается, например, как что-то непостижимое, неосязаемое, недосягаемое, то есть вера описывается так, как Бог, вера описывается так, как Царствие Божие, но в конце концов оказывается, что человек, для того, чтобы верить в Бога, он должен разобраться в себе, то есть он должен исправить самого себя.
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами её ведущий Алексей Козырев и наш сегодняшний гость, наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов), мы говорим сегодня о вере в Бога и познании себя. Вообще, вот эта идея познания себя, она ведь пришла из античной философии, семь мудрецов говорили: «познай самого себя» и, по-моему, это было написано на храме Аполлона в Дельфах, на языческом храме, на портике этого храма, человек подходил и вот читал: «познай себя», а как познать себя — ну, прийти к Богу, то есть вот ты пришёл в храм и, наверное, получил какую-то надежду познать себя, сказав: «Ты есть, ты Еси», другая надпись на другом портике этого храма, вот если ты не сказал «Ты еси» Богу, то ты и не познал себя. То есть что же получается, уже для античного человека, для язычника, который не имел ещё Откровения, уже вот эта связь веры и познания была?
о. Дионисий
— Несомненно, она присутствовала, просто, поскольку богов в античной традиции было много, то и такая форма звучала: «познай самого себя, чтобы познать богов». И эта взаимосвязь между самопознанием и богопознанием, она имела место, но, может быть, она у стоиков выражена сильнее, чем в предшествующей до стоиков традиции. Действительно, эта античная максима очень сильная, она, можно сказать, является первоистоком для философского дискурса, и она является первоистоком для богословской мысли, и не просто для богословской мысли, а для богословско-аскетической мысли, потому что святые отцы, они не отказались от этого принципа самопознания, но они его углубили, они его связали с образом Божьим, то есть они обозначили объект этого самопознания, и объектом этого самопознания оказывается образ Божий. Так же святые отцы прекрасно понимали, что сама формула «познай самого себя», она античная, она отсутствует в Священном Писании как таковая, и они пытались найти аналоги для того, чтобы поместить эту античную максимуму о самопознании на богословскую почву, и тогда, конечно, и книга «Исход»: «внимай самому себе», и Климент Александрийский, и ряд других христианских писателей, они отождествили: «познай самого себя и внимай самому себе» и, по сути дела, на святоотеческом языке это было одно и то же. Но когда святые отцы говорили «познай самого себя», они пользовались античным инструментарием, когда они говорили «внемли самому себе», они пользовались библейским инструментарием. Это закончилось тем, что в известнейшем слове святителя Василия Великого на «внемли самому себе» толковании, это слово завершается: «внемли самому себе, чтобы внимать Богу», то есть такая чисто библейская формула, по сути дела, это формула о самопознании, которая связывает воедино самопознание и Богопознание.
А. Козырев
— А вот «внемли» — это что? Понятно, что слово «внимание» здесь: надо услышать что-то, голос Бога услышать в себе? Когда мы говорим «внемли проповеди», я должен услышать проповедь, проповедника, а вот «внемли себе» — это слух, это какое свойство?
о. Дионисий
— Это внутренний слух, это духовный слух, то есть это внимание мы переводим, как «внимать», и мы говорим на службе: «премудрость вонмем», вот это слово «вонмем», то есть мы внимательно относимся к мудрости. Это не только слуховое внимание, это такое всестороннее внимание, то есть это молчание, такая концентрация сил души, беспопечительность, попытка проникнуть в смысл. Может быть, это такой ключевой призыв к понятию, которое мне лично пришлось обозначить в изысканиях, связанных с преподобным Никитой Стифатом, как «преображение чувств», потому что в пифагорейской традиции было представление о соответствии внешних чувств таким определенным аналогам, силам ума, так скажем. Например, зрение соответствует разуму, есть и другие соответствия. И в самой святоотеческой традиции это соответствие, когда Ориген, он не святой отец, даже осужден, но важен для христианского богословия...
А. Козырев
— Учитель Церкви.
о. Дионисий
-... он брал выражение библейское «десятиструнная псалтирь» и соотносил с этой десятиструнной псалтирью внешние и внутренние чувства. Тема очень такая сильная, ёмкая, она присутствует у разных святых отцов, в частности, у святителя Афанасия Александрийского, и в этой теме как раз вот слово «внемли» или внимать«, то есть, возможно как такое переключение, когда человек отключает внешние чувства и включает внутренние чувства, но эта кнопочка, она не материальная, она не механистическая, а она связана с духовным подвигом и в этом внимания столько заложено. То есть, получается, это и знание или попытка познать, и в то же самое время это знание, соединенное с действием, то есть это не бездеятельное знание, и по сути дела, это соответствует античному представлению о любомудре — о философе, потому что кто такой философ с точки зрения самой античной традиции и потом, конечно, еще в больше степени с точки зрения христианской традиции — это любомудр, то есть тот, у кого дело не расходится со словом. Ну, христиане очень обрадовались, потому что они в идеале любомудра получили то, что и нужно было получить — идеал аскета, который при этом ищет истину и наполнен словом, некий ученый-монах любомудр, но в очень широком смысле, то есть любой человек, даже не монах и даже не ученый, он может быть любомудром, если у него слово не расходится с делом, а дело не расходится со словом.
А. Козырев
— А для этого нужно внимание. То, что вы говорите, меня наводит на мысль, что у нас вообще в обществе нет культуры внимания. В школе учительница говорит детям: «вы невнимательны». Но не только дети в школе невнимательны — люди вообще невнимательны, невнимательны к Богу, невнимательны к себе, невнимательны друг к другу, и как бы никто не учит, вот, может быть, Церковь учит вниманию, служба учит вниманию, а по сути дела, никто не учит вниманию.
о. Дионисий
— Ну вот когда человек стоит на молитве, то на него нападает рассеяние, то есть ему приходится сражаться со своими помыслами. И вот всё было хорошо, он вроде забыл о многих мирских проблемах, но вот встал на молитву, и на него обрушивается поток помыслов, и духовная жизнь, она описывается святыми отцами и в традиции Церкви во многом как борьба с помыслами, но сами эти помыслы, они первоначально могут быть прилогами, потом хуже, хуже, хуже, становятся страстями, и в древней традиции, идущей от Евагрия Понтийского, но подхваченной, развитой, углубленной святыми отцами, помыслы равны страстям, равны демонам, и очень важно их преодолеть. Конечно, внимание — это именно преодоление этих помыслов, но само по себе это, может быть, не совсем самостоятельный инструмент, то есть внимание — это результат молитвы, результат безмолвия, уединения, результат добродетельной жизни. То есть это такой не самостоятельный инструмент, это скорее метод, как познай самого себя, то есть обрати внимание на самого себя. А как ты познаешь самого себя? Ты должен себя очистить, и здесь уже возникают другие категории, которые помогают понять, что происходит. Современный греческий богослов, ну, относительно современный, протопресвитер Иоанн Романи́дис, написал книгу «Святоотеческое богословие», в этой книге он оперирует тремя понятиями, он сводит православие к трем понятиям: это очищение, озарение и обожение. И он усматривает эти три понятия везде, и в античной традиции, как в преддверии христианства, и в Ветхом Завете, и в Новом Завете, и во всей святоотеческой традиции, и расхождение Востока и Запада связано у него с тем, что на Западе неправильно понимали эти три категории, то есть буквально три слова описывают православие. Я очень детально читал его книгу, и, можно сказать, делал черновой перевод, который пока не издан, и я задумался: а в действительности как дело обстоит? Можно ли так свести православие к этим трём словам? Тогда я взял греческие термины и стал изучать понятия «очищение» — «кафарсис», «озарение» — «эллапсис», там два понятия: «эллапсис» и есть ещё «фатизмос» — «освящение» — это более библейское слово, которое используется в библейских текстах, а «эллапсис» — более философское слово, которое не используется в библейских текстах, но при этом является доминирующим в Ареопагитиках, и потом у святителя Григория Паламы. И я как-то через изучение этих терминов пришёл к таким ключевым текстам святых отцов, где действительно эти понятия имеют очень большое значение, но всё-таки так прямолинейно обозначить тремя терминами всю православную традицию — это несколько обедняет.
А. Козырев
— Ну, кстати, можно перевести, может быть, я не прав, но и как «просвещение», да?
о. Дионисий
— Да, да.
А. Козырев
— То есть не только озарение, а просвещение нам более понятно. Вот «Свет Христов просвещает всех» написано на храме Московского университета, на Татьянинском храме.
о. Дионисий
— Но здесь надо всё-таки смотреть на греческие эквиваленты, то есть вот «Свет Христов просвещает всех», слово «просвещение», если мы поймём, какой там греческий термин — простите, я всё время настаиваю на греческих терминах, но они позволяют более математически точно отнестись к той святоотеческой традиции, часть которой представлена древнегреческими, так сказать, византийскими текстами, и тогда, оказывается, да, можно перевести как «просвещение», но в сути вещей это не эпоха Просвещения и это не сверхзнание, а это духовное просвещение, то есть очень высокий духовный этап.
А. Козырев
— Мы сегодня с игуменом Дионисием (Шлёновым), наместником Андреевского монастыря в Москве, говорим о вере в Бога и познании себя. И после небольшой паузы мы вернёмся в студию и продолжим наш разговор в эфире Светлого радио, Радио ВЕРА в программе «Философские ночи».
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами ее ведущий Алексей Козырев и наш сегодняшний гость, игумен Дионисий (Шлёнов), наместник Андреевского монастыря в Москве. Мы говорим сегодня о вере в Бога и познании себя, и в первой части нашей программы мы выяснили, что познание себя, внимание себе — это и есть попытка разглядеть внутри нас образ Божий. А подобие?
о. Дионисий
— Образ и подобие, они, если мы вспомним лекции, которые читались в духовной семинарии, то согласно общепринятой подаче материала есть две точки зрения, они восходят к самой святоотеческой традиции, то есть часть святых отцов учит о том, что образ Божий — то, что дано всем, а подобие надо приобрести через добродетельную жизнь. А некоторые святые отцы отождествляют образ и подобие и говорят, что нельзя говорить о подобии без образа и нельзя говорить об образе без подобия, то есть фактически они тождественны, и тогда нет этого шага от образа к подобию, но есть при этом понимание, что образ может быть омрачён, тогда и подобие будет омрачено. Если мы очистим свой образ, то и подобие, которое сокрыто в этом образе, оно раскроется. Тогда можно спросить, наверное, говорящего, то есть меня самого: к какой точке зрения можно склоняться? И та, и другая точка зрения, по-своему они передают определенную динамику, то есть задачу человека не стоять на месте, находиться в движении, и в святоотеческой традиции очень важно представление об этом движении, о пути, (простите, еще одна тема, но она очень взаимосвязана с этой) это тема пути или тема царского пути, то есть царский путь, как неуклонение ни направо, ни налево, это не только царский путь в догматике, где, например, православие шествует царским путем между крайностями монофизитства и несторианства, к примеру, но это и царский путь в аскетике, когда христианин следует царским путем, например, между невоздержанностью, с одной стороны, и предельным воздержанием, которое проповедовал Евстафий Севастийский, это духовный наставник семьи святителя Василия Великого, в противовес чему святитель Василий Великий сформулировал аскетику весьма строгую, но не такую строгую, как у Евстафия Севастийского. Вот царский путь, и тогда и образ Божий, который в нас, мы пытаемся через ряд духовных предписаний, через жизнь по заповедям Божьим, через послушание Богу, через послушание Церкви, через жизнь в Церкви мы пытаемся исправить свой образ Божий, из мутного зерцала сделать его более чистым зерцалом. В святоотеческой традиции было, насколько я понял, а я это понял через изучение антропологии святителя Иринея Лионского, но эту антропологию пришлось изучать сквозь призму последующей традиции, то есть была попытка понять, а как учение Иринея Лионского об образе Божьем, как об образе образа, есть такое выражение: «образ образа», такое сильное выражение, и оно заставляет задуматься: я являюсь «образом образа», что это вообще значит, это что такое, какой-то святоотеческий неологизм, который просто Ириней Лионский использовал, и потом он повис в воздухе, или эта мысль, она потом была подхвачена отцами, в зависимости от Иринея Лионского, или, может быть, независимо от него?
А. Козырев
— У Платона была идея: «подобие подобий», он так называл произведения искусства, портреты. Может быть, человек — это в каком-то смысле тоже произведение искусства, только в хорошем смысле этого слова, если он работает над собой.
о. Дионисий
— Да, но здесь еще появляется библейская почва, потому что, по-моему, у апостола Павла в Послании к Евреям в 1-й главе используется выражение «образ ипостаси», и, собственно, Христос Спаситель — вторая Ипостась Святой Троицы, Он именуется «образом», и когда Ириней Лионский говорит об «образе образа», то он имеет в виду, что образ Божий нам дан, но мы являемся образом образа, то есть образом Христа Спасителя, который сам именуется образом, получается, образ — это одно из божественных имен Христа Спасителя. И действительно, если мы посмотрим на такие антропологические концепции первых святых отцов и христианских писателей, то мы увидим, что они часто соотносили образ, который в нас, не с тремя Лицами Святой Троицы, это такая классическая схема, которая появляется в антропологии святителя Афанасия Александрийского, может быть, у кого-то раньше, но после святителя Афанасия Александрийского это очень такая устойчивая параллель, которая присутствует в святоотеческой традиции. До святителя Афанасия Александрийского святоотеческой мысли было свойственно исходить из понятия «образ образа», то есть видеть в человеке образ Христа Спасителя. Но, собственно говоря, этот идеал никуда не делся, он остался, наша жизнь должна быть христоподражательной или христоцентричной, мы должны подражать Христу Спасителю, и в позднем византийском богословии это сравнение тоже оставалось. Но у святителя Афанасия Александрийского мы находим: Бог Отец — и в соответствии с первой Ипостасью Троицы человек наделён разумом, Бог-Слово, Бог Сын — и у человека есть логос-слово, Бог-Дух Святой — и человек обладает духом. Такая трёхчастность Троицы отражается в образе Божьем, тогда и задача перед человеком стоит немалая, то есть он должен иметь эти три части в правильном состоянии, его разум, его слово, его дух, они должны стремиться к Богу, они не должны омрачаться грехом, и потом святоотеческая антропология, да и не обязательно потом, я здесь не могу сейчас выстроить такую чёткую хронологию, но представление о разуме, как о главенствующем начале, и трёхчастная схема души по Платону: разум, гнев и гневное начало, и желательное начало, три, в святоотеческой антропологии эта платоновская схема была очень важна, можно сказать, она была такая школьная, хрестоматийная, то есть, возможно, были другие представления, было представление о том, что у души много сил, но эта трёхчастность души, она была такой базовой, и в этой базовой трёхчастности роль разума, как ведущего начала, очень велика.
А. Козырев
— То есть всё-таки в церковном учении разум чего-то стоит, да? Потому что иногда говорят: «надо совлечь с себя разум, наш греховный разум», вот юродство, есть такой тип.
о. Дионисий
— Ну, здесь разум или ум, иногда у славянофилов были такие разделения...
А. Козырев
— Рассудок.
о. Дионисий
— Есть рассудочное такое, земное, а есть разумное, умное, духовное. Но в самой святоотеческой мысли есть представление об уме-разуме, который является высшей силой души, а сама по себе душа — это высшая сила человека. Ну, конечно, у Филиппа Монотро́па всё по-другому в «Диоптрии» XI века, где не душа даёт советы телу, а тело даёт советы душе, плоть советует душе, почему? Потому что душа помрачённая, несовершенная, в своём несовершенстве она оказывается ниже плоти, и плоть, как менее павшая, чем душа, или совсем не павшая, она советует душе..
А. Козырев
— Я думаю, тут ещё такой жанр византийского сатирического диалога, где служанка учит госпожу.
о. Дионисий
— Ну, не в этом суть, вот основная схема — это господство разума, власть разума, сила разума, но внутреннего духовного разума, который, по сути, тождественен духу, тождественен духовной жизни и является источником духовной жизни, это не рациональный разум какого-то там доктора математических наук, а это разум подвижника.
А. Козырев
— Мудрость, да? Если можно так сказать.
о. Дионисий
— Ну, можно так.
А. Козырев
— Мудрый разум, то есть разум, который нацелен на то, чтобы как-то человеку правильно жить, правильно постичь образ Божий в себе.
о. Дионисий
— Но этот разум, он является высшей частью этого образа Божия, и когда он правильно руководит душой, а душа правильно руководит телом, то в таком случае человек идёт путём спасения, идёт царским путём, идёт путём приближения к Богу, постепенно восходит от одного барьера к другому, поэтапно.
А. Козырев
— Царский путь — это же путь для царей, а мы же не цари. Обычный человек, простой, он же не царь, как он может идти царским путём?
о. Дионисий
— «Царский путь» — это такое выражение, которое в «Исходе» встречается, когда Моисей просил царя Эдомского: «Разреши нам пройти царским путём», была система царских путей, а он сказал: «Нет, не разрешаю». И вот этот вопрос Моисея с отрицательным ответом стал основанием для Филона Александрийского, чтобы сформулировать уже такое духовно-нравственное учение о царском пути, а потом для святых отцов, чтобы святые отцы воспользовались образом царского пути для того, чтобы вообще сформулировать принципы христианского вероучения. Душа — да, она трёхчастна, она должна быть очищена, и образ Божий по-своему трёхчастен, но именно трёхчастность образа Божия сравнивалась святыми отцами с тремя лицами Святой Троицы. Трёхчастность души платоновская — я не помню, чтобы святые отцы именно с ней проводили такую троечную параллель.
А. Козырев
— А можно сравнить царский путь с золотой серединой Аристотеля, или это всё-таки разные вещи, вот избегать крайностей?
о. Дионисий
— Я думаю, что можно, но просто золотая середина — это более статичное понятие, а царский путь — это более динамичное понятие. Но, собственно говоря, сочетание статики и динамики, и такое диалектическое сочетание, оно очень свойственно святоотеческой традиции. Я всё, простите, у меня Никита Стифа́т в голове, потому что его читал, переводил, искал к нему параллели и получается, этот автор научил меня как-то так ретроспективно обращаться ко всей святоотеческой традиции. Ну вот у преподобного Никиты Стифата нахожу две категории: «стасис» — стояние, и «кинесис» — движение. Получается, это те категории, которыми пользовался автор Ареопагитик и, по сути дела, преподобный Никита, он где-то повторяет, где-то пользуется уже так более свободно этими категориями, он описывает приближение души к Богу, как приближение к Богу ангельских Небесных Сил, и они находятся в движении, и в то же самое время цель их в том, чтобы оказаться рядом с Богом и застыть рядом с Богом в таком священном стоянии, в священном восторге, в священном безмолвии. А церковная иерархия, у Ареопагита было шесть чинов церковной иерархии, а преподобный Никита Стифат увидел, что нет полной параллели, что девять небесных чинов, и только шесть церковной иерархии в Ареопагитиках, он тогда еще три чина добавил, получилось девять чинов небесной иерархии и девять чинов церковной иерархии, так сформировалось у самого Стифата в XI веке. И смысл чинов иерархии по Ареопагитикам, как такое приближение к Богу, уподобление к Богу, движение, приближение и стояние, и путь души, потому что в трактате «О душе» он описывает, как идет душа, и он использует для этого пути термин «васис», а «васис» — это «база», то же слово, что «база», происходит от слова «вэну» греческого, а «вэну» — это не просто шагать, а это «шагать твердым шагом», то есть когда человек идет, вот он совершает шаг, и он твердо на него опирается, то есть в самом слове «движение» заложена идея не только движения, но и стояния, мы говорим: «база», это что-то твердое, это основание, но это не просто основание, а это результат движения. И вот такая диалектика присутствует не только у одного автора и не только у нескольких авторов, это не просто интеллектуальная конструкция, которую святые отцы придумали для того, чтобы пофантазировать или чтобы выразить результат своих фантазий на бумаге, а это, собственно говоря, суть жизни православного христианина, и действительно, когда наши прихожане или братия обители, каждый индивидуально, сам, когда он живет без движения и без подвига, без труда, без напряжения, поддается обстоятельствам, делает то, что внешне важно, но не придает значения внутренним смыслам или откладывает эти смыслы на потом, или суетливо молится, или пропускает молитву и думает: «завтра помолюсь, завтра буду внимательно относиться к тому, чему сегодня не внимаю, сегодня я не почитаю Священное Писание, а уж завтра почитаю и пойму сполна». А завтра он думает о послезавтрашнем дне, а когда начинает читать, то читает очень невнимательно, в одно ухо влетает, в другое вылетает, потом идет учить других тому, чего не знает и не умеет сам, становится лицемером и привыкает даже к своему лицемерию, пытается себя самооправдать, и вместо того, чтобы смиренно двигаться вперед, он гордо двигается назад.
А. Козырев
— Как и все мы.
А. Козырев
— В эфире Радио ВЕРА программа «Философские ночи», с вами ее ведущий Алексей Козырев и наш гость, наместник Андреевского монастыря в Москве, игумен Дионисий (Шлёнов). Мы говорим о вере в Бога и познании себя, и вот этот ваш образ статики и динамики, у русского философа Владимира Ильина была такая работа: «Статика и динамика чистой формы». А Алексей Фёдорович Лосев (монах Андроник) говорил, используя неоплатонический термин, о «единстве подвижно́го покоя самотождественного различия». Не говорит ли нам это о том, что надо иногда делать остановки в нашей жизни, то есть надо двигаться, пребывать в движении, но всё-таки иногда задумываться о том, куда мы движемся, и создавать себе какие-то минуты такого покоя, подвижно́го покоя, чтобы не оказаться вдруг невзначай там, где не нужно?
о. Дионисий
— Здесь мы должны провести такое чёткое различие, то есть то движение, о котором писали святые отцы, это такое духовное положительное движение, которое не противоречит покою. Но есть другое движение, естественно, — это суета нашей жизни, и ход нашей жизни, который часто бывает достаточно обременён суетой, и несомненно, при этом втором варианте очень нужно останавливаться. Если нет возможности совершить длительную остановку, то хотя бы ту краткую остановку совершить, какая только возможна, остановиться хоть на две секунды, хоть на минуту. Это действительно очень важная тема, и очень актуальная, я думаю, для современного человека, потому что люди так устроены, что они хотят как можно больше всего успеть, и набирая обороты, набирая скорость в житейских делах, они иногда могут остановиться, но не хотят останавливаться, или они останавливаются внешне, но они не останавливаются внутренне, а для Бога, для веры спешка не нужна. Один из афонских монахов, очень высокой жизни человек, известный духовный писатель Моисей Агиорит, он выступал с разными докладами духовными в Греции в своё время, и оставил жития афонских подвижников, приезжал в Духовную академию, и в Духовной Академии он услышал слово «аврал» и сказал: «У нас, среди монахов, нет авралов», то есть этим он констатировал, что в жизни присутствует даже не просто остановка, что если человек живёт по заповедям Божьим размеренно, то может, у него вся жизнь такая духовная остановка. Но для современного человека очень важная, такая животрепещущая, актуальная тема, и для тех, для кого она актуальна, очень важно останавливаться. Остановка предполагает исполнение призыва апостола Павла к непрестанной молитве, апостол Павел говорит: «непрестанно молитесь», монахи с трудом исполняют это предписание, миряне благочестивые стремятся, не у всех получается, но те, у кого не получается, они не должны унывать, они должны знать, что они остановились душой и помолились, то есть они эту остановку сделали для Бога, такая остановка, в которой мы забываем о себе и помним о Боге. Надо сказать, что в максимах более поздних, византийских, там была формула не только «познай самого себя, чтобы познать Бога», но и «забудь самого себя, чтобы не забыть Бога». В одном произведении агиографическом есть такая формула.
А. Козырев
— То есть надо забыть себя, но помнить о Боге?
о. Дионисий
— Да, чтобы помнить о Боге, то есть такая память. Это разными мыслями выражается, например, святитель Герман II Константинопольский, это уже же второе тысячелетие, толкуя слова «отвергнись себя и возьми крест свой, и за Мною гряди», известные слова об отречении, призыв Христа Спасителя к своим ученикам после некоторого колебания и сомнений со стороны апостола Петра. И святитель Герман говорит: «Отречься от самого себя и взять свой крест — это означает вообще раздвоиться, то есть выйти за пределы самого себя, относиться к самому себе, как к человеку, который стоит рядом с тобой». Вот до такой степени напряжение, преодоление своего греховного «я» и несовершенства, и это, конечно, необходимо делать во время такой духовной остановки, потому что, когда человек очень спешит и пытается успеть все на свете, то в этот момент он занят внешними делами, у него нет времени для внутреннего сосредоточения.
А. Козырев
— То есть вот движение медленных городов, которое сейчас существует, медленные города, вот Светлогорск у нас в этом движении участвует, где образ черепахи, никуда не спешить, вот это не то, это такая секулярная, светская экологическая параллель, к тому, о чём мы с вами говорим, то есть надо не медленно что-то делать, а делать осмысленно прежде всего.
о. Дионисий
— Все эти образы, в том числе образ остановки, они имеют духовное значение, то есть можно по-разному остановиться, кто-то набрал скорость, и он должен трудиться до конца и без остановок двигаться вперёд, потому что остановка в какой-то ситуации будет тождественна или эквивалентна движению назад, и не всегда можно останавливаться, но для Бога нужна остановка, как и движение для Бога, то есть тот процесс, который происходит не для Бога, а для мира или в соответствии с принципами мира, может быть, сам по себе он нейтральный, не обязательно плохой, но он недостаточен, и поэтому надо всеми силами стараться хранить в своей жизни память о Боге непрестанно или хотя бы время от времени, но не думать, что если мы не можем непрестанно выполнять призыв апостола Павла, тогда мы вообще ничего не делаем и вообще не молимся, всё равно мы стремимся к тому, чтобы память о Боге проникала жизнь. Нельзя сказать, что память о Боге — это то, что только на остановке может позволить себе православный христианин, она всё равно должна проникать всю жизнь, и этим отличается, может быть, верующий человек, действительно, от маловерующего: тем, что у него сильнее живёт вера в душе, и он уже живёт вместе с этой верой, это уже неотъемлемая часть его жизни, и он не может от неё отречься ни на одно мгновение.
А. Козырев
— Как в Ветхом Завете сказано, по-моему, в книге пророка Иеремии: «Пойдём и не утомимся, полетим и не устанем».
о. Дионисий
— Да, так.
А. Козырев
— Меня всё время не покидает мысль, отец Дионисий, что в Андреевском монастыре возвращаются какие-то древние традиции, поскольку здесь всегда с особой чуткостью относились к греческому языку, к греческой богословской традиции. Действительно ли вы сейчас пытаетесь возродить эту традицию учёного монашества, которая в Андреевском монастыре была, и он славился, об этом в начале передачи говорили?
о. Дионисий
— Само понятие учёного монашества, оно не совсем однозначное, потому что, если есть учёное монашество, значит, есть «не учёное монашество», и те, которые будут именовать себя «учёными монахами», у них будет такая почва для гордости, тщеславия, надмения. Да и кто назовёт себя обладающим чем-то, потому что всё большее знание приводит к пониманию своего всё большего незнания. Но, действительно, исторически Андреевский монастыре был воссоздан Фёдором Ртищевым как училищный монастырь. В середине XVII века по трёхчастной схеме «филология, философия, богословие» здесь вёлся такой преподавательский цикл. Фёдор Ртищев — ктитор монастыря, как известно из его жития и жизнеописания, приезжал по вечерам в Андреевский монастырь для того, чтобы брать уроки греческого у монахов, и мне очень радостно, что сейчас мне, как наместнику монастыря, удаётся, я не скажу: возродить ту традицию, которая была, но привнести определённую лепту в то, чтобы Андреевский монастырь стремился к тому, чтобы продолжать оставаться и в то же самое время приобретать что-то новое, как училищный монастырь. Здесь проводятся семинары, занятия аспирантов Московской духовной академии, мне приходится также руководить аспирантурой. Здесь, через изучение греческого языка, через уроки греческого удаётся услышать это живое слово святоотеческой традиции при подготовке к проповедям. Я время от времени открываю греческие первоисточники и нахожу там те толкования, те святоотеческие мысли, которые можно простыми словами, без такой научной детализации, донести до слуха прихожан и чувствую определённый отклик, если прихожанам нравится такое святоотеческое богословие, им нравится святоотеческая аскетика. Прихожане — это очень тонкие люди, вне зависимости от тех специальностей и профессий, которыми они занимаются, и кажется, как будто бы такая аскетика Максима Исповедника для избранных, но она, и не только она из святоотеческом богословия, находит отклик, и это утешает, радует. Мы видим, что сама богословская наука, она очень глубоко взаимосвязана с духовным просвещением, и, может быть, принципы духовного просвещения, они даже сильнее связаны с принципами науки, чем может показаться на первый взгляд. Часто у нас существует отрыв, то есть учёные занимаются такой сухой наукой, и мы это наукообразие видим в разных научных журналах, статьи прекрасны, труд огромный, чтобы их написать, чтобы их издать, но круг читателей этих статей всегда очень узок, даже тогда, когда эта статья имеет очень широкий спектр смыслов и значений, но она написана таким языком, который доступен не всем, а просвещение, знание, образование — это, если хотите, внимание себе, то есть это повторение одного и того же. Например, чем отличается проповедь от научной статьи? Научная статья, она в систематическом виде излагает какую-то систему смыслов, взглядов, а проповедь, она берёт один стих Священного Писания, «да возьмет крест свой», и даже части этого стиха, двух слов, достаточно для того, чтобы сказать проповедь. Но это же не просто повторение, как ликбез, это повторение с углублением. Получается, что проповедь, в отличие от научной статьи, она даже глубже раскрывает тот смысл, который заложен, например, в этих двух словах: «да возьмет крест», она имеет своё духовное значение, и теория, практика...
А. Козырев
— Но проповедь тоже имеет древнюю структуру, то есть это же не просто романтическое какое-то описание, да?
о. Дионисий
— Это такой призыв к душе, обращение к душе, покаяние, то есть проповедь о покаянии, об исправлении, такие духовные смыслы. В Андреевском монастыре в XVII веке, так и говорится в описаниях, была возрождена традиция древнерусской проповеди, потому что после татаро-монгольского ига проповедь уменьшилась.
А. Козырев
— Ну вот «Слово о законе и благодати» митрополита Илариона — прекрасный образец.
о. Дионисий
— Да, но это древнерусская проповедь, до татаро-монгольского ига.
А. Козырев
— Да, да.
о. Дионисий
— И получается, что эти монахи, которые здесь были, они не просто исправляли тексты, они занимались разными трудами. Епифаний Славине́цкий, он переводил святых отцов, исправлял переводы, составлял духовные гимны, братия Андреевской обители потом пополнила преподавательский состав Славяно-греко-латинской академии, которую создали иеромонахи Софроний и Иоанникий Лиху́ды. Много несли разных трудов, но в XVIII веке Андреевская обитель стала сходить на нет, и в 1764 году, на волне секуляризации Екатерины Великой, она была просто закрыта и превращена в приходские храмы. Но и до 1764 года множество таких тяжелых, драматичных событий, которые, в общем-то, свидетельствуют так или иначе об упадке обители, а основной центр переместился в Славяно-греко-латинскую академию, но самый первый училищный монастырь был устроен здесь, в Андреевской обители. Сейчас, спустя огромное количество времени, я через любовь к греческому языку особо, может быть, как-то пытаюсь ощутить, понять, что же здесь происходило раньше и что мы можем сделать сейчас. То есть мы не должны копировать то, что было раньше, сейчас совершенно другие обстоятельства, в духовных академиях ведется учебный процесс, но, тем не менее, само значение языка, как первоисточника для святоотеческой традиции, оно очень важно.
А. Козырев
— Хочется поблагодарить вас за очень интересный глубокий научный, и в то же время пастырский рассказ о том, как через веру в Бога мы можем познать себя, и пожелать вам помощи Божией в тех делах духовного просвещения, о которых вы говорите, потому что огромное богатство святоотеческого наследия, во многом еще не переведенное, а если и переведенное, то не прочитанное вот таким обыденным прихожанином через вас, через ваши труды становится доступным, открывается людям. Поэтому помощи Божией вам в этом служении, и спаси вас Господи за эту интересную и глубокую беседу. Я напомню нашим радиослушателям, что в гостях у нас сегодня был наместник Андреевского монастыря, игумен Дионисий (Шлёнов). До новых встреч в эфире Светлого радио, Радио ВЕРА, в программе «Философские ночи».
Все выпуски программы Философские ночи











