
У нас в гостях был композитор, музыковед Антон Висков.
Разговор шел о влиянии Богородичных песнопений на русскую и мировую музыку.
Ведущие: Алексей Пичугин, Алла Митрофанова
А. Пичугин
— Здравствуйте, дорогие слушатели! «Светлый вечер» на Светлом радио. Приветствуем в этой студии Вас мы, Алла Митрофанова...
А. Митрофанова
— ...Алексей Пичугин.
А. Пичугин
— И приветствуем здесь нашего гостя, композитора Антона Вискова. Антон, добрый вечер.
А. Висков
— Добрый вечер.
А. Пичугин
— 27 октября в Большом зале Консерватории будет концерт, о котором мы сегодня будем говорить — ну, конечно, не только о концерте, и в целом о творчестве нашего гостя, с которым постоянные слушатели Светлого радио, я думаю, уже хорошо знакомы, и далеко не первый раз Антон Висков приходит к нам в студию, и думаю, что многие слышали его произведения. В общем, мы очень рады Вас снова у нас приветствовать, и расскажите про то, что 27 октября в Большом зале Консерватории в 14 часов дня будет уже совсем скоро.
А. Висков
— Мне тоже очень приятно снова встретить и Вас, замечательных ведущих, и всю аудиторию радио «Вера», и в очередной раз рассказать о тех концертах, о тех мероприятиях, которые московский ансамбль духовной музыки «Благовест», с которым я очень тесно сотрудничаю, предполагает в ближайшее время. Вот концерт, о котором Вы сейчас говорили, который состоится 27 октября в два часа дня в Большом зале Консерватории, это концерт необычный для академической нашей вот такой концертной жизни, потому что это не просто концерт — это концерт-мистерия, главным действующим лицом в котором станет выдающийся наш проповедник, богослов, писатель, поэт отец Артемий Владимиров.
А. Митрофанова
— Частый гость радио «Вера», программы «Семейный час», к нашей большой радости.
А. Висков
— И, к нашей большой радости, мы уже несколько лет сотрудничаем с этим замечательным пастырем, замечательным священником, и он выступает... Он нас приглашает в свои концерты, и, таким образом, у нас уже сложился творческий такой союз, где батюшка говорит свои вдохновенные слова. Он общается с аудиторией, создает удивительную духовную обстановку. А ансамбль «Благовест» исполняет духовные сочинения классических русских композиторов, и мои там есть тоже некоторые работы. И, таким образом, этот концерт — это не просто концерт, это некое действие, литургическое действие, которое, в общем-то, имеет в своей основе какие-то глубокие традиции нашей истории. Потому что вот эти литургические драмы — они исполнялись испокон века у нас в церквях, и мы об этом сейчас поговорим. А вот тот концерт, который состоится, это не просто концерт — это концерт-презентация новой книги батюшки, которая будет, собственно говоря... Ее можно будет приобрести там же, во время концерта. Сама тема основная концерта — это «Богородицу, Матерь Света, величаем». А сама книга эта называется «Богородице Дево, радуйся». И концерт — это концерт-размышление, богословское размышление о смысле этого известного, знаменитого евангельского приветствия архангела Гавриила деве Марии, о смысле этого приветствия в жизни каждого христианина.
А. Митрофанова
— Это, кстати, примечательная история. Дело в том, что, действительно, в Евангелии от Луки есть эпизод, где описано Благовещение Пресвятой Богородице, и архангел Гавриил со словами «Богородице Дево, радуйся, благодатная, Господь с Тобою!», обращается к будущей Богородице, избраннице, это высокая честь, конечно. И это очень известное теперь духовное песнопение — одно из основных для христиан, причем, разных конфессий, говорящих на самых разных языках. Если это песнопение исполняется в концертной программе, то, ну, каким бы светским ни был уклад жизни людей, сидящих в зале, они услышат, что композитор — такой-то (они могут быть разными), а вот автор слов — ну, как ни крути, да, архангел Гавриил. И это так, с одной стороны, забавно, а с другой стороны, потрясающе и, в общем, даже и пронзительно, потому что — правда, автор слов — архангел Гавриил.
А. Висков
— Да.
А. Пичугин
— И насколько все-таки светской ни была бы аудитория, не надо забывать, что и в советское время тоже в Консерватории ли, в филармонии, на других крупных светских площадках (других тогда и не было) исполнялись духовные произведения, а в храмах служились... Ну, все время этот пример приводим — про Всех Скорбящих Радости на Ордынке, «Всенощная» Рахманинова, «Литургия» Чайковского, куда собиралась, в общем, достаточно светская публика, и архиепископ Киприан Зернов даже проповеди в этот день специально готовил такие, которые рассчитаны на людей, пришедших в храм впервые, для которых это исключительно пространство культурных смыслов.
А. Висков
— Поразительно, но в то время, когда само песнопение «Богородице Дево...» на церковнославянском было запрещено для исполнения в концертных залах, его латинский эквивалент «Аве, Мария» исполнялся повсеместно. И, собственно говоря, вот «Аве, Мария» Шуберта, «Аве, Мария» Баха - Гуно, а позже к ним еще присоединилась «Аве, Мария» Владимира Вавилова, который выдал это произведение за сочинение итальянского композитора Джулио Каччини, сейчас уже доказано.
А. Пичугин
— Зачем?
А. Висков
— Дело в том, что он хотел издать диск на «Мелодии». Там худсовет. Если бы он сказал: «Вот я сочинил несколько песнопений «Аве, Мария», духовные», его бы не пропустили. А так он все свои сочинения, по существу, в том числе и знаменитую песню...
А. Пичугин
— «Город золотой».
А. Висков
— ...«Город золотой», которая стала хитом благодаря тому, что к ней потом были подписаны гениальные слова...
А. Пичугин
— Да-да-да, Анри Волохонского.
А. Висков
— Да-да-да.
А. Пичугин
— На первом сборнике, вернее, на альбоме «Аквариума», где она впервые вышла, автором был указан неизвестный — по-моему, неизвестный — композитор...
А. Висков
— Неизвестный, да!
А. Пичугин
— ...XVII века, и мелодия была как бы якобы заимствована из сборника лютневой музыки XVII века, а потом, в общем, выяснилось, что это Владимир Вавилов написал.
А. Висков
— Да-да-да. Я слушал вот этот диск в аутентичном исполнении, так как это было записано на «Мелодии». Честно говоря, я не знаю, какие эксперты принимали, но там сразу слышно, что это музыка не того века...
А. Митрофанова
— (Смеется.) Не XVII века?
А. Висков
— Да, это музыка современная, это музыка середины, второй половины ХХ века. Но, тем не менее, если возвращаться к этому концерту, в нем будет исполнено очень интересное произведение — это Оратория замечательного русского композитора эпохи модерна, русского модерна начала ХХ века — Николая Николаевича Черепнина. Черепнин создал это произведение — «Хождение Богородицы по мукам», будучи уже в эмиграции в 1927 году у Париже, он бедствовал там, в общем-то. И вот какие-то мемуарные записи его сына свидетельствуют о том, что жил он достаточно плохо, и вот, видимо, тоска по России подвигла его на создание, на обращение к тексту древнего апокрифа. Апокриф — это как бы духовная литература, которая не входит в...
А. Митрофанова
— ...в корпус канонических текстов.
А. Висков
— ...да, в корпус канонических текстов. А очень, кстати говоря, много богородичных апокрифов, тех, которые посвящены земной жизни Богородицы. Это даже есть «Евангелие от Марии», это есть апокриф «Детство Марии». По-моему, чуть ли не тот... «Апокалипсис от Марии» даже. То есть это огромное количество литературы... Это фольклорная линия, которая, в общем-то, свидетельствует о том, что христианство распространялось очень интенсивно и находило отклик в душах людей и в их художественном творчестве. Вот памятники этого художественного творчества остались в так называемой «отреченной литературе», то есть литературе, которая не входит в канонический корпус. И эти тексты в России были изданы в конце XIX века замечательным таким собирателем, исследователем Тихомировым. И, видимо, оттуда этот текст сначала взял наш великий поэт Серебряного века, композитор, ученик Римского-Корсакова Михаил Кузьмин. И он сочинил на текст этого апокрифа свое произведение, где голос один, сопрано, солирует вместе просто с фортепиано. Это произведение, наверняка, слушал Николай Николаевич Черепнин, и вот отголоски этой художественной и духовной сферы, в которой он здесь вращался, в России, конечно, проявились в то время, когда он вынужден был в связи с трагическими событиями эмигрировать. И вот это произведение — оно впервые «Благовестом» было исполнено еще в 90-е годы. Партитура была издана русским музыкальным издательством Беляева в Лейпциге еще в 30-е годы. И вот впервые в 90-е годы, когда было разрешено впервые исполнять духовную русскую музыку, «Благовест» исполнил это произведение. Сейчас к нему снова мы возвращаемся вместе с оркестром Московской консерватории. То есть оркестр под управлением замечательного маэстро Валеева будет нам помогать. Отец Артемий будет представлять свою книгу, будет размышлять вместе с нашими зрителями, слушателями о смысле этой вот молитвы, приветствия архангела Гавриила Деве Марии, и ансамбль «Благовест» будет исполнять это произведение.
А. Митрофанова
— Время слушать музыку. Вообще, лучше один раз услышать, чем сто раз рассказать.
А. Пичугин
— Тем более, о музыке.
А. Митрофанова
— Да, о музыке, когда речь о музыке идет.
А. Висков
— Дело в том, что да, там будет несколько сочинений еще, помимо этого. Там будет звучать «Аве, Мария» Шуберта...
А. Митрофанова
— Как раз таки...
А. Висков
— Да, как раз. «Аве, Мария», Шуберта, ряд других сочинений — в частности, и моего авторства, и «Богородице Дево, радуйся» — та, которую мы сейчас, может быть, с Вами послушаем. Она в таком очень интересном...
А. Пичугин
— ...электронном виде...
А. Висков
— ...да, будет звучать, потому что это, так сказать, проект Московского Синодального хора, когда произведения русской духовной музыки впервые в залах были представлены в электронной современной обработке, обрамлении. И вот «Богородице Дево, радуйся!» заканчивала эту композицию.
А. Пичугин
— Пока я не слышал еще ни разу... Вернее, эту композицию я не слышал, но где-то начиная, наверное, с середине «нулевых» — года с 2004-го, 2005-го мне начинали попадаться произведения — православные песнопения в электронной обработке. Я помню, тогда появилась группа «Византия» — не знаю, кто они, где они сейчас. На обложке значилось это как какие-то учащиеся, учившиеся когда-то в Московской духовной семинарии, ребята. Вот они, помимо того, что это было разного качества, там у них был совершенно потрясающе сделано в электронной обработке «Воскресение Твое, Христе Спасе». Мы слушаем произведение «Богородице Дево, радуйся!» нашего гостя — композитора Антона Вискова, которое он представляет нам в электронной обработке. Давайте послушаем.
(Звучит произведение А. Вискова «Богородице Дево, радуйся!».)
А. Митрофанова
— «Светлый вечер» на радио «Вера» продолжается. Потрясающая композиция «Богородице Дево, радуйся!» в электронной обработке авторства нашего сегодняшнего гостя — композитора Антона Вискова — прозвучала в нашем эфире. Антон, я даже передать Вам не могу, какое впечатление эта музыка производит. То есть это действительно электроника, это действительно «Богородице Дево, радуйся!», и это потрясающе. Это все-таки для Вас лично — молитва или художественный поиск, или все вместе?
А. Висков
— Здесь нужно вспомнить вообще о традиции воплощения этой молитвы в нашей духовной музыке. И здесь нужно вернуться, обратиться в XVII век, когда русское посольство впервые оказалось в Венеции, в соборе Святого Марка и присутствовало на мистерии Благовещения. Вообще, вот эти литургические драмы, которые разыгрывались в стенах храма и были посвящены различным важным евангельским событиям, они были очень...
А. Митрофанова
— Страстям Христовым, например. Это одна из главных мистерий, да.
А. Висков
— Да, Страстям, Воскресению Христову, Страсти... И мистерия Благовещения также была. И вот русские послы были потрясены зрелищностью этого обряда. Они ничуть не как-то возмутились, почему стены храма превращаются в театр. Им это очень понравилось. Особенное впечатление на них произвел спуск ангела с небес.
А. Пичугин
— Видите, традиция была, правда, давно забыта, потому что эти мистерии во многом имеют происхождение, кстати, достаточно восточное, потому что в Софии Константинопольской папские легаты, которые туда приезжали на разные мероприятия, зачастую не могли разделить по незнанию языка, где богослужение, а где императорский церемониал. Это же целое представление был. И вот потихоньку из Софии Константинопольской — ну вот как одна из версий, она не претендует на абсолютную историчность, но я знаю, что она рассматривается как одна из... И то, что вот эти все мистерии, и храмовые действа, такие торжественно пышные, зародились как раз на Востоке, в Софии.
А. Митрофанова
— А интересно, кстати, по поводу этого лифта-подъемника, с помощью которого осуществлялось спускание ангелов с «небес».
А. Висков
— Да-да-да.
А. Митрофанова
— Есть версия, что первый такой лифт был сооружен по чертежам не кого-нибудь, а Леонардо да Винчи.
А. Висков
— Да Леонардо да Винчи все начертил, а мы сейчас до сих пор пытаемся воплотить его чертежи.
А. Митрофанова
— (Смеется.) Да, действительно!
А. Висков
— Надо сказать, что вообще многие богослужебные традиции, которые зародились в Византии, они перешли потом и в Римскую католическую церковь, и в Православную церковь.
А. Пичугин
— Орган тот же.
А. Висков
— Да, тот же орган. Вот сейчас наше православное богослужение — оно немыслимо с органом. То есть орган в нашем сознании — это принадлежность латинской традиции, безусловно. Уже так сложилось, но, тем не менее, в Византии орган в богослужениях участвовал, и он участвовал даже в богослужениях в Киевской Руси, то есть домонгольской. И затем — вот, например, в записках Олеария, который был здесь в свите своего отца... Он приехал, и он пишет... Простите, Павла Алеппского. Он был в свите своего отца, Антиохийского патриарха. Они приехали, были здесь с посольством, и когда они проезжали через Украину, они видели орган в церквях, который использовался в православном богослужении. Об этом остались его записки. Поэтому совсем сказать, что это признак не православия и чего-то такого еретического, мы не можем до конца.
А. Пичугин
— Показывает, насколько мало мы себе представляем русское средневековое богослужение.
А. Митрофанова
— Вот-вот.
А. Висков
— Но надо сказать, что в начале ХХ века обсуждался вопрос о введении в храмах хотя бы фисгармонии, потому что многие приходские хоры были настолько слабы, что они не могли на достаточно художественном уровне исполнить многие песнопения, и композитор Александр Тихонович Гречанинов, который, надо сказать, впервые применил орган в литургии Иоанна Златоуста, он предлагал применить...
А. Митрофанова
— ...фисгармонию?
А. Висков
— Да, фисгармонию. Это небольшой такой... Ну, это же, по существу, тоже орган, только звуки которого приводятся в действие с помощью мехов, которые качаются ногами. Это и есть фисгармония — она звучит как орган, так пищит чуть-чуть. Но, тем не менее, эта идея не получила поддержки, и я думаю, что мы будем сохранять те традиции, которые уже сложились много веков у нас.
А. Митрофанова
— Тем более, что необходимости такой острой уже нет, потому что литургическое пение сейчас очень активно развивается.
А. Висков
— Да, конечно.
А. Митрофанова
— Конечно, где-нибудь в глубинке непросто. Но в больших городах, как правило, хороший хор в храме — это прямо чуть ли не визитная карточка.
А. Висков
— Конечно, конечно.
А. Митрофанова
— И знаем, что многие певцы, даже, может быть, не настолько и церковные люди, они все равно, если им предлагают, не отказываются принимать участие именно в литургических песнопениях.
А. Висков
— Безусловно.
А. Митрофанова
— И работают, служат — не знаю, как правильно в данном случае сказать — в церковном хоре с удовольствием. Это какое-то расширение границ, своих собственных представлений о назначении голоса.
А. Висков
— Безусловно.
А. Митрофанова
— Да, для многих это важно, даже если человек не очень церковный.
А. Висков
— Это и духовный, так сказать, рост благодаря участию в богослужении. Ну если вернуться к мистерии Благовещения, свидетелем которой были наши русские послы в середине XVII века в соборе Святого Марка в Венеции, вот эта традиция на Руси получила некоторое такое вот продолжение в пещном действе, которое действительно разыгрывалось в недели Ваи(?).
А. Митрофанова
— Надо пояснить. Пещное действо — это?..
А. Висков
— Пещное действо — это библейская история о трех отроках...
А. Митрофанова
— Ветхозаветная.
К. Лаврентьева Да, ветхозаветная. ...которых злой царь Навуходоносор бросил в пещь за то, что они не отреклись от своей веры, не поклонились Золотому тельцу. Но ангел их спас. И вот этот сюжет получил воплощение вот именно в такой мистериальной драме, в литургической драме, которая у нас разыгрывалась в церквях. Вот, в частности, это, может быть, один из таких образцов первого русского театра, литургического театра.
А. Митрофанова
— И это именно после посольства в Венецию произошло?
А. Висков
— Видимо, какая-то связь была, хотя это тенденции, которые существовали повсеместно, и, в частности, православная традиция тоже не была им чужда, скажем так.
А. Митрофанова
— Интересно. А еще, все-таки, если можно обратиться к корням... Хождение Богородицы по мукам, этот апокриф — его суть ведь в том, что Пресвятая Богородица спускается в ад, видит там мучения людей, оказавшихся... как бы это сказать-то, чтобы более объективно... неспособными к восприятию благодати, что ли, да? Или вот... Я не богослов, не берусь здесь какие-то точные формулировки воспроизводить. И она стала просить Христа, обращаться к Своему Сыну, чтобы Он смягчил участь этих людей. И вот это ее и хождение, и обращение ко Христу, легли в основу этого произведения. Это довольно популярный средневековый сюжет. А как Вы это в музыке переосмысляете? То, что мы сейчас слышали, электронная вот эта «Богородице Дево, радуйся!», — это часть, получается?
А. Висков
— У меня обращение к образу Богородицы как-то так, Божьей волей, достаточно часто. И у меня вот есть мистерия Благовещения, в которой я как раз стилизую вот эту средневековую мистерию. Там как раз используются какие-то гимны, которые к этому относятся. Это что касается собственно моих сочинений. А то, что сделал Николай Николаевич Черепнин, — он взял вот эту легенду и сочинил... Она незаконченная, эта оратория, это только пролог к ней. Пролог, и там вот как раз повествуют о том, что Богородица спускается в ад. Там потрясающая симфоническая картина мук грешников в аду. Хор там вопит: «Господи, воззвах к Тебе! Услыши нас!», самые высокие ноты звучат. Действительно, вопль грешников. И там нет того момента, когда Богородица обращается к Своему Сыну. Там нет образа Христа. И вот у нас в планах с ансамблем «Благовест» — закончить эту ораторию. А вообще творчество Черепнина — оно очень интересное. Он удивительный композитор, который тесно связан с русским духовным возрождением начала ХХ века и с художественной всей жизнью вот этой — с творчеством Нестерова, Васнецова. Потому что его такие мягкие музыкальные краски, немножко некая акварельность, может быть, ватность такая — они каким-то образом в моем сознании связываются с живописью Нестерова Михаила Васильевича, да.
А. Митрофанова
— Как интересно!
А. Висков
— И вот его все эти образы — Сергиевский цикл, образы подвижников православия, которых он изображает в своих работах, они очень близки творчеству Николая Черепнина. Это было время такое, когда русские люди, русская интеллигенция, в первую очередь, искали какой-то путь дальнейшего развития. И вот предлагался именно такой путь — духовный. Но, к сожалению, Россия выбрала путь несколько другой.
А. Пичугин
— Мы сейчас будем слушать музыку. Продолжаем беседовать с Антоном Висковым, нашим замечательным гостем, композитором. Напомним, что 27 октября в Большом зале Консерватории в 14 часов состоится концерт, который мы, таким образом, сегодня презентуем. На этом концерте, в свою очередь, будет презентация книги отца Артемия Владимирова, будет звучать музыка Антона Вискова. А сейчас мы послушаем духовный стих «Богородице Дево». В двух словах, Антон, что это такое?
А. Висков
— Дело в том, что настолько эта молитва была распространена, что она выражалась не только в творчестве замечательных наших поэтов — например, Лермонтова «В минуту жизни трудную теснится в сердце грусть, одну молитву чудную твержу я наизусть», и точно так же в фольклоре — бродячие музыканты, слепцы, вот калики перехожие, как их называли, они пели эту молитву с аккомпанементом лиры, может быть, какого-то старинного инструмента. И воплощение вот этой народной традиции исполнения этой молитвы можно сейчас послушать.
А. Пичугин
— Ансамбль «Благовест», правильно?
А. Висков
— Ансамбль «Благовест», солист — Анатолий Богомолов.
А. Пичугин
— Слушаем духовный стих. Потом у нас небольшой перерыв, буквально минута. Напомним, что Антон Висков, композитор, сегодня у нас в гостях. Алла Митрофанова, я — Алексей Пичугин. Музыка — и потом мы вернемся.
(Звучит духовный стих «Богородице Дево» в исполнении ансамбля «Благовест».)
А. Митрофанова
— «Светлый вечер» на радио «Вера» продолжается. Еще раз здравствуйте. Алексей Пичугин, я — Алла Митрофанова. И с удовольствием напоминаю, что в гостях у нас композитор Антон Висков, и мы говорим о концерте 27 октября в Большом зале Московской консерватории в два часа дня он пройдет. Он будет включать в себя музыку нашего сегодняшнего года, «Мистерию» композитора Черепнина, о котором нам сейчас Антон несколько слов рассказал. Это ученик Римского-Корсакова, человек, живший на рубеже XIX и ХХ веков, вынужденный потом эмигрировать в Европу, написавший, как это часто бывало у эмигрантов, которые, фактически, жили на чемоданах, они надеялись, что вот-вот им удастся вернуться, но их нахождение в Европе затягивалось, они там оказались — ведь это не добровольная была эмиграция, они вынуждены там были жить и мечтали вернуться в Россию, но, к сожалению, вот не получилось. И вот эта тоска по Родине, вполне возможно, стала одним из побуждающих мотивов к тому, чтобы написать чудесную ораторию, мистерию «Хождение Богородицы по мукам», обратиться к этому древнему апокрифу средневековому. И он прозвучит как раз 27 октября также на концерте. И, кроме того, концерт пройдет в сопровождении одного из постоянных гостей радио «Вера» — протоиерея Артемия Владимирова. Он будет презентовать свою новую книгу, посвященную Пресвятой Богородице. Она так и называется — «Богородице Дево, радуйся». И я знаю по отзывам, поступающим на наши программы «Семейный час» с участием отца Артемия, их с удовольствием слушают люди, которые от храма очень далеки, — хотя бы просто потому, что... Ну, отец Артемий — он во всех смыслах очень интересный собеседник, но он еще, конечно же, говорит таким богатым, изысканным языком, что для людей, ценящих речь, это такое настоящее наслаждение. Поэтому на концерте максимально широкая аудитория может присутствовать, и это будет очень, по меньшей мере, любопытно. А уж по максимуму, по-моему, и совершенно захватывающе. Судя по той электронной музыке, которую мы сейчас уже услышали, это будет прямо настоящее событие.
А. Пичугин
— Мы сейчас до перерыва слушали духовный стих — он очень красивый, очень красиво звучит. И стилизация Антона — она, конечно, впечатляет. Но у меня вопрос возник, пока я слушал. Опять же, до того, как мы включили это произведение, Вы говорили, что духовные стихи — они, в основном (я думаю, большинство людей об этом знают), исполнялись в народе. Соответственно, их пели люди без всякого академического образования, без всякой претензии на знание музыкальной культуры, слух, голос. И мне всегда казалось, что народный стих — он просится именно в такой народной обработке. Это не значит, что кокошник у человека должен прорасти сразу же, но, тем не менее, здесь вот какая-то такая нарочитая академичность, мне кажется, присуща тому треку, который прозвучал, и не является ли это вмешательством в первоначальный замысел вот такой народности духовных стихов?
А. Висков
— Наша роль, композиторов, это вмешиваться, вообще-то говоря. (Смеется.) Поэтому, естественно, конечно, мы вмешались. Сейчас духовный стих переживает, на мой взгляд, второе рождение, и именно в фольклорной традиции, потому что я часто встречаю музыкантов, которые... ну, не очень часто, но встречаю (по нынешним временам это действительно часто), которые исполняют различные духовные стихи, в частности, под аккомпанемент колесной лиры — старинного инструмента.
А. Пичугин
— О, да.
А. Висков
— Да. Вот, например, я даже в поезде, в электричке, которая едет в Сергиев Посад, есть человек, который...
А. Митрофанова
— Серьезно?
А. Висков
— Да, который либо с гуслями это поет — духовные стихи со звончатыми гуслями, совершенно изумительно. Именно народными голосами. Вот эта традиция — она... Вообще, она еще в 90-е годы начиналась, начинала возрождаться благодаря творчеству ансамбля «Сирин». И вот Андрей Котов, который возглавлял этот ансамбль, пел очень много духовных стихов. И потом уже, когда, так сказать... Ведь сейчас интерес очень большой к духовной жизни и к народному духовному творчеству, которое, собственно, и представляют эти духовные стихи, он велик. И надо сказать, что, как композитор, который... мы... Ну как, Глинка сказал, что «музыку создает народ, а мы, композиторы, ее аранжируем». Вот мы ее аранжируем. Естественно, поскольку «Благовест» — хор академический, то вот это звучит так, как может звучать академический хор. Я очень был бы рад, если бы этот духовный стих был исполнен также исполнителями, владеющими народной манерой, в частности, с аккомпанементом каких-то фольклорных инструментов — в частности, колесной лиры или гусель.
А. Пичугин
— Колесная лира — редкий инструмент.
А. Висков
— Редкий.
А. Пичугин
— С ним связана очень трагичная страница в истории русской музыки. До революции огромное количество людей, таких калик перехожих, как их иногда называют, с колесными лирами ходили по селам, исполняли духовные стихи и, в общем, не очень духовные тоже, прямо скажем. Но случилась трагедия — в 30-е годы этих «колесников», как их называли, собрали, где-то свезли на территорию современной Украины и расстреляли. Вот их просто долго какое-то время собирали по всем дорогам и уничтожили. И поэтому колесная лира на долгие десятилетия была забыта, и возрождение началось только в 90-е годы и медленно-медленно идет по сей день. У нас на радио «Вера» пару лет назад была замечательная программа с Натальей Сербиной — женщиной, которая много лет возрождает традиции исполнения разных произведений на колесной лире. Вот можно найти — 8 марта 2017 года, я сейчас уточнил, была у нас эта программа. Можете найти в нашем архиве, послушать.
А. Митрофанова
— А Вы, Антон, испытывая такую симпатию к колесной лире, не думали о том, чтобы ввести ее в качестве одного из инструментов, на которых Ваша музыка исполняется?
А. Висков
— Сейчас, вообще, есть мастера, которые уже делают колесную лиру, я знаю. Они просто перенимают фольклорные образцы, которые чудом где-то сохранились. Они вот делают на основе их современные инструменты. А поскольку я связан, скажем, с академическим исполнительством, то я звучание колесной лиры имитирую звуками органа. Поэтому у меня вот есть некоторые духовные стихи, стилизации, где орган представлен как такая большая, огромная колесная лира.
А. Митрофанова
— Ну они же родственники.
А. Висков
— Конечно. Это, конечно, не баховский орган, но... (Смеется.)
А. Митрофанова
— Антон, а для Вас что самое ценное в той программе, которую 27 октября Вы представите?
А. Висков
— Мне ценна сама вот эта, как сейчас говорят, концепция. Потому что когда богослов, писатель, поэт, пастырь выходит на сцену Большого зала, это уже симптоматично, как сейчас говорят, или знаково. Это очень приятно, когда академический зал, в котором исполняются, собственно, ну, симфонии, какие-то концерты, вдруг превращается в некое такое пространство, которое наполняется не только художественным, но и глубоким духовным православным содержанием. И это знак времени. Когда еще можно было представить так, что священник выходит и слово Божие несет людям, когда он говорит свободно? Это вообще очень хорошо, на мой взгляд. И мне кажется, что в других странах трудно представить священника, который выходит в Карнеги-холл, например, и начинает проповедовать христианство. Такого быть не может. Сразу будут недовольны... А мне кажется, что у нас все-таки страна в духовном смысле как была, так и остается передовой.
А. Митрофанова
— Там еще и отца Артемия нет просто такого. Такого второго уже и нету. Вот мы же понимаем тоже — это особенность! (Смеется.)
А. Висков
— Мы его туда не пустим, он наш.
А. Пичугин
— Мы сейчас будем слушать песнопение на абиссинском языке. Может быть, уже сейчас не всем понятно, что такое абиссинский язык? Это Эфиопия. Если Гумилева почитать Николая Степановича, вот там у него много как раз упоминается Эфиопия, но как раз вот еще в произношении, в наименовании как Абиссиния. Давайте послушаем.
А. Висков
— Мне просто хотелось добавить, что это песнопение «Богородице Дево, радуйся!». Оно входит в цикл таких ораториальных песнопений. Это оратория «Христиане», это песнопения древних христианских церквей, которое мы тоже исполнили в свое время с ансамблем «Благовест». И вот одно из этих песнопений — это «Богородице Дево, радуйся!» на абиссинском, старинном эфиопском языке. Солист — Дмитрий Степанович.
(Звучит песнопение «Богородице Дево, радуйся!» на абиссинском языке.)
А. Митрофанова
— «Светлый вечер» на радио «Вера» продолжается. И напомню, что в гостях у нас композитор Антон Висков, музыку которого мы и слушаем сегодня в эфире. И сейчас прозвучало духовное песнопение на абиссинском языке — «Богородице Дево, радуйся!». Антон, Вы знаете, я не владею абиссинским, и если бы мне не сказали, что это «Богородице Дево, радуйся!», я бы подумала и даже сейчас легко себе представила, пока слушала эту музыку, такое исполнение где-нибудь, скажем, в Арене ди Верона...
А. Пичугин
— ...и светское произведение.
А. Митрофанова
— ...современное светское произведение — ну, в декорациях Дзеффирелли, например. И легло бы идеально! Как Вы это делаете?
А. Висков
— Я думаю, что я учусь у Дзеффирелли, собственно говоря. (Смеется.) И если вот моя… к сожалению. Вы знаете, все-таки это академический жанр. Эта вещь была написана в 2000-летию христианства. Был такой цикл концертов в Московской филармонии, в Большом зале Консерватории, поэтому академический жанр диктует некие условия существования. Это действительно оркестр, это хор, это определенный уровень художественного воплощения, где следует применить какие-то композиторские приемы, которые были наработаны веками. И в данной ситуации это воплощение вот этой темы оно получило именно в такой академической манере. Но мы сейчас видим, что музыка очень интенсивно развивается, что различные жанры проникают друг в друга, и, в частности, в академическую музыку проникают какие-то приемы из других жанров, в частности, из эстрадной музыки, из электронной, из фольклора. И то, что сейчас существует синтез каких-то различных музыкальных направлений, синтез культур, синтез различных художественных течений, это очень хорошо. И, безусловно, это рано или поздно породит какие-то совершенно потрясающие шедевры, которые встанут на уровне с мировой академической музыкой, скажем, с Бахом. И какие-то предвестники этого есть — например, я считаю, что творчество владыки Илариона открывает совершенно новые пути, которые соединяют прошлое с настоящим и открывают новые перспективы развития музыки для всех нас, для всех современных композиторов, кто обращается к духовной тематике.
А. Митрофанова
— Я считаю, что это очень круто — тот синтез, о котором Вы говорите, что он сейчас имеет место. Бердяев еще в начале ХХ века писал о двух основных тенденциях в развитии искусства, которые он заметил — да не только искусства, в широком смысле — культуры. Он выделил синтез, с одной стороны, а с другой стороны, анализ. Так вот анализ преобладал. А анализ в контексте вот этого бердяевского текста (статья называется «Кризис искусства») — это попытка расщепить материю, раскубить, расквадратить, да? Ну, он смотрит на то, что делают, например, кубисты или футуристы и прочие, работа со словом — очень важная и бесконечно талантливая работа, но в основе ее лежит попытка расщепить человеческое существо, какой-то творческий акт и посмотреть, а что внутри.
А. Пичугин
— Тут надо оговориться все-таки — извини, пожалуйста, что перебиваю, — надо оговориться о том, что он это делал применительно к искусству своего времени, то есть в середине второго десятилетия ХХ века.
А. Митрофанова
— Да, безусловно, авангард, футуризм, кубизм — основные направления в искусстве того времени, связанные именно с поиском новых форм, они про это. Вот это анализ. А синтез — он как-то Скрябина, по-моему, приводил в пример в качестве одного из таких «синтезаторов», простите, но вот как попытку воссоединения распадающегося на части мира в единое целое и поиск гармонии внутри. Это другая задача, художественная и смысловая тоже, на мой взгляд. И она как раз, по-моему, по своему вектору религиозному поиску очень близка.
А. Висков
— Конечно. Но мне кажется, что все-таки технология в искусстве определяла развитие музыки, в частности, архитектуры постоянно, особенно и в Средние века, и в творчестве великих композиторов. Скажем, Бах или Моцарт или Бетховен — они настолько технологичны, что с ними ни один авангардист, ни один кубист никогда не сравнится, потому что их искусство... Или искусство готического собора. Я не думаю, что современный архитектор, который сейчас возводит хайтековские здания, способен сделать вот такой собор. Просто этих знаний у него нету. А, тем не менее, раньше строили и рассчитывали эти удивительные... Точно так же, как Бах или Гендель рассчитывали конструкции своих ораторий, своих каких-то полифонических, многоголосных композиций. И если мы сейчас их посмотрим, то они сначала, как Сальери, разъяли...
А. Митрофанова
— ...алгеброй гармонию?
А. Висков
— ...да, алгеброй гармонию, и «разъяли музыку как труп» — это у них все было. Поэтому здесь должно быть какое-то сочетание духовного начала с технологическим началом. А, скажем, вот искусство России, в частности, средневековой архитектуры или музыки, свидетельствует о том, что технологии у нас были не очень развиты. В частности, большинство великих памятников архитектуры, которые сохранились до нашего времени, построены не русскими — они построены, в основном, итальянцами, которые привносили технологии, которые обучали русских строителей. А то, что осталось от музыки того времени, оно технологически в достаточной степени беспомощно. И это следует признать. Поэтому я считаю, что в идее это расчленить и понять, как это устроено, ничего плохого нету. Любое искусство — оно начинается, в первую очередь, с овладения навыками профессионального мастерства, с техники и с познания технологий. А если уже есть у тебя за душой какое-то духовное, то оно проявится. Вот. А что имел в виду Бердяев? Конечно, искусство начала ХХ века претерпевало некий кризис, но оно, в первую очередь, духовный кризис претерпевало. Здесь нужно понять посыл этого искусства. В частности, это работы кубистов. Чему они были посвящены? Темы их искусства... Можно в кубистической этой манере достаточно проявить свою духовную составляющую и свое знание технологий. Но, тем не менее, там имел место, скажем так, отход от этой технологической основы и замена ее, скажем так, какими-то псевдонавыками, которые, в общем-то, может сделать непрофессионал. Скажем, тот же Малевич в академической живописи проявлял полную беспомощность, точно так же, как Шенберг, создатель новой системы композиций, которые в достаточной степени умозрительны...
А. Пичугин
— Нет, искусствоведы с Вами очень не согласятся.
А. Митрофанова
— Очень бы! Я вот тоже сижу и по поводу Малевича и по поводу Шенберга.
А. Пичугин
— И у нас была программа когда-то... У нас была программа, да... У нас была программа когда-то с женщиной, которая специализировалась на как раз творчестве Малевича, и разговор зашел об академической живописи Казимира Малевича, и...
А. Митрофанова
— ...там есть что предъявить. Но это другая история. Это сейчас не основная тема, безусловно, нашего разговора. Но то, что Вы говорите, это невероятно важно. Когда мастеру необходимо владеть и навыком синтеза, и навыком анализа. И то, и другое, безусловно, пригодится. Без этого, в общем-то, невозможно создать шедевр.
А. Висков
— То, что вот, скажем, в начале ХХ века композиторы представляли новые направления — ну, от таких мало что осталось. Там, конечно, есть замечательные имена — там есть Рословец, и Лурье, и Мосолов, и Половинкин, но кто их сейчас знает, и насколько их музыка исполняема? В то время как, например, что осталось от того времени? Остался Рахманинов, его «Всенощная», его «Литургия». Остался Чесноков, который повсеместно в храмах поется. С другой стороны, в концертной жизни — Прокофьев, который создал абсолютно оригинальный стиль, но он наполнен очень тончайшей, виртуознейшей технологией. И, плюс еще, конечно, там высокие художественные идеалы воплощены, художественные начала и традиции, конечно, которые идут от русской музыки.
А. Митрофанова
— А Черепнин, о котором мы сегодня говорили? Он в этом списке какое место занимает?
А. Висков
— Да, да. Черепнин — он очень интересный композитор. Я считаю, что это один из, может быть, единственных русских музыкантов-импрессионистов. Его музыка очень тесно связана с живописью, возможно, французских импрессионистов и с новой русской духовной живописью, с творчеством Нестерова, Васнецова, с какими-то иконописными тенденциями того времени. И он очень интересный композитор, но он представитель русского модерна, потому что он стал известен, в первую очередь, благодаря балетам, поставленным «Русскими сезонами» Дягилева, в частности, «Павильон Армиды». Очень интересная музыка, балетная вполне. Но он также был очень плодовитый духовный композитор, у него несколько литургий, всенощное бдение. И это новая московская синодальная школа — опять же, русский духовный модерн, как искусствоведы говорят, новый русский стиль, неорусский стиль.
А. Митрофанова
— 27 октября в Большом зале Московской консерватории в два часа дня можно будет услышать Черепнина, можно будет услышать музыку Антона Вискова, нашего сегодняшнего гостя, и это будет большой концерт, необычный и невероятно такой насыщенный смыслами. Он называется «Богородицу, Матерь Света, возвеличим!». То есть фигура Пресвятой Богородицы там в центре. И неслучайно сегодня те музыкальные композиции, которые у нас в эфире звучат, они касаются Пресвятой Богородицы. В основном, это одно из самых известных песнопений. Автор текста — архангел Гавриил, как мы уже говорили: «Богородице Дево, радуйся!» — очень известный евангельский эпизод из «Евангелия от Луки», связанный с Благовещением. А в конце нашей программы прозвучит «Покаянный стих к Богородице». Это что-то уже новое?
А. Висков
— Нет-нет, это, опять же, стилизация духовного стиха. Всем нам есть в чем каяться. И такая типично русская мелодия, которая также сделана в обработке для солирующего сопрано. Замечательный солист Ирина Дубовская и Московский ансамбль духовной музыки «Благовест».
А. Митрофанова
— Билеты — кстати говоря, мы не сказали, где их можно будет приобрести. Поскольку протоиерей Артемий Владимиров будет участником этого концерта и презентует там свою новую книгу, можно приобрести...
А. Пичугин
— Он духовник Алексеевского женского монастыря.
А. Митрофанова
— Да, он духовник Алексеевского женского монастыря. Можно будет там, в церковной лавке Алексеевского женского монастыря (это, знаете, на Третьем кольце 2-й Красносельский переулок, дом 7, строение 8). Ну, в общем, это метро «Красносельская», кто на метро... А кто на машине...
А. Пичугин
— Там огромный торговый центр рядом, и отовсюду видно красный храм Всех Святых.
А. Митрофанова
— А временами еще и слышно — во время богослужений, конечно, там колокольный звон. Красивое место. Там можно в лавке купить билеты. А еще...
А. Пичугин
— В Консерватории, наверное, тоже можно?
А. Висков
— В Консерватории, конечно. В кассах Консерватории.
А. Митрофанова
— Еще можно, да, в Консерватории. А еще можно «Редкассой» воспользоваться — http://redkassa.ru, там тоже будут продаваться билеты. 27 октября, 14:00, Большой зал Московской консерватории.
А. Пичугин
— Мы заканчиваем нашу программу с Антоном Висковым, замечательным композитором. Антон, приходите к нам всегда, мы рады.
А. Висков
— Спасибо! Очень приятно с Вами.
А. Пичугин
— И слушаем «Покаянный стих к Богородице». Прощаемся с Вами. Алла Митрофанова...
А. Митрофанова
— Алексей Пичугин.
А. Пичугин
— Счастливо!
А. Митрофанова
— До свидания!
(Звучит «Покаянный стих к Богородице».)
Деяния святых апостолов

Апостолы
Деян., 21 зач., VIII, 40 - IX, 19.

Комментирует епископ Переславский и Угличский Феоктист.
Здравствуйте! С вами епископ Переславский и Угличский Феоктист.
В мире немало преступников, негодяев, злодеев, да и просто дурных людей. Глядя на них, невозможно не задаться вопросом: а почему Бог позволяет им быть? Почему Бог не ограничивает то зло, которое они причиняют другим людям? Неужели Бог не в силах это сделать? Или, может, Бог попросту не видит? А, может, Бога и вовсе не существует? Ответы на эти вопросы нам даст та история, которая рассказана в 8-й и 9-й главах книги Деяний святых апостолов. Отрывок из этих глав звучит сегодня во время литургии в православных храмах. Давайте его послушаем.
Глава 8.
40 А Филипп оказался в Азоте и, проходя, благовествовал всем городам, пока пришел в Кесарию.
Глава 9.
1 Савл же, еще дыша угрозами и убийством на учеников Господа, пришел к первосвященнику
2 и выпросил у него письма в Дамаск к синагогам, чтобы, кого найдет последующих сему учению, и мужчин и женщин, связав, приводить в Иерусалим.
3 Когда же он шел и приближался к Дамаску, внезапно осиял его свет с неба.
4 Он упал на землю и услышал голос, говорящий ему: Савл, Савл! что ты гонишь Меня?
5 Он сказал: кто Ты, Господи? Господь же сказал: Я Иисус, Которого ты гонишь. Трудно тебе идти против рожна.
6 Он в трепете и ужасе сказал: Господи! что повелишь мне делать? и Господь сказал ему: встань и иди в город; и сказано будет тебе, что тебе надобно делать.
7 Люди же, шедшие с ним, стояли в оцепенении, слыша голос, а никого не видя.
8 Савл встал с земли, и с открытыми глазами никого не видел. И повели его за руки, и привели в Дамаск.
9 И три дня он не видел, и не ел, и не пил.
10 В Дамаске был один ученик, именем Анания; и Господь в видении сказал ему: Анания! Он сказал: я, Господи.
11 Господь же сказал ему: встань и пойди на улицу, так называемую Прямую, и спроси в Иудином доме Тарсянина, по имени Савла; он теперь молится,
12 и видел в видении мужа, именем Ананию, пришедшего к нему и возложившего на него руку, чтобы он прозрел.
13 Анания отвечал: Господи! я слышал от многих о сем человеке, сколько зла сделал он святым Твоим в Иерусалиме;
14 и здесь имеет от первосвященников власть вязать всех, призывающих имя Твое.
15 Но Господь сказал ему: иди, ибо он есть Мой избранный сосуд, чтобы возвещать имя Мое перед народами и царями и сынами Израилевыми.
16 И Я покажу ему, сколько он должен пострадать за имя Мое.
17 Анания пошел и вошел в дом и, возложив на него руки, сказал: брат Савл! Господь Иисус, явившийся тебе на пути, которым ты шел, послал меня, чтобы ты прозрел и исполнился Святаго Духа.
18 И тотчас как бы чешуя отпала от глаз его, и вдруг он прозрел; и, встав, крестился,
19 и, приняв пищи, укрепился. И был Савл несколько дней с учениками в Дамаске.
Будущий апостол Павел, как мы можем понять из только что прозвучавшего отрывка книги Деяний, был человеком весьма незаурядным: он был гонителем христиан, он деятельно поддерживал попытки иудеев уничтожить весть о Христе Воскресшем, он, пусть и опосредовано, но принимал участие в убийстве первомученика и архидиакона Стефана. Тогда, когда Павел ещё не был Павлом, а был ревностным фарисеем Савлом, он представлял угрозу для христиан, и именно об этом сказал в своей молитве Анания: «Господи! я слышал от многих о сем человеке, сколько зла сделал он святым Твоим в Иерусалиме» (Деян. 9:15). Наверняка христиане, знавшие Савла, могли бы задаться вопросом о том, почему Бог попускает этому человеку творить зло. Таким вопросом можно было бы задаться и в отношении других гонителей христиан, и, конечно же, много вопросов вызывает попущение Божие, из-за которого Господь наш Иисус Христос оказался пригвождённым ко Кресту.
Однако мы не видим, чтобы первые христиане задавали такие вопросы Богу. Они поступали иначе — они просто принимали всё как есть, что, впрочем, не мешало им испытывать опасения по поводу Савла.
История обращения будущего апостола Павла очень показательна: она свидетельствует, что Бог способен буквально в одно мгновение переменить весь образ мысли человека, нарушить все его планы, изменить круг общения, и даже само имя человека. В истории апостола Павла действие Божие было очень быстрым, хотя, конечно, не стоит забывать о предшествующем периоде подготовки к восприятию этого действия — такой подготовкой была вся жизнь святого апостола, и даже его страстное желание уничтожать христиан — это тоже определённый этап подготовки. Можно сказать, что Бог попускал будущему апостолу совершать ошибки и зло ради того, чтобы в будущем Павел стал тем, кем он стал.
Возможно, что и нам Бог попускает совершать наши грехи по этой же причине. Да, конечно, никто не сможет сравниться с апостолом Павлом, но у нас своя мера, и нельзя исключать, что к ней мы движемся в том числе и через впадение в те или иные грехи. То же самое можно сказать и о любом другом человеке: не исключено, что таков его путь к Богу и к святости. Хотелось бы, конечно, чтобы было как-то иначе — без злобы, без греха, без страстей, но, увы, человек искажён грехопадением, и зачастую нам необходимо дойти до своего предела, и лишь после этого мы становимся способны слушать и слышать Бога.
Проект реализуется при поддержке Фонда президентских грантов
«Христианские мотивы в фильме «Сталкер». Иван Перекатов

У нас в студии был режиссер, сценарист Иван Перекатов.
Разговор шел об истории создания и христианских аспектах фильма Андрея Тарковского «Сталкер».
Этой беседой мы продолжаем цикл из пяти программ о христианских смыслах в фильмах Андрея Тарковского.
Первая беседа с кинокритиком Львом Караханом была посвящена фильму «Андрей Рублев».
Вторая беседа с заместителем главного редактора журнала «Фома» Владимиром Гурболиковым была посвящена фильму «Солярис».
Третья беседа с киноведом Августиной До-Егито была посвящена фильму «Зеркало».
Ведущий: Константин Мацан
Все выпуски программы Светлый вечер
«Нравственные ценности и бизнес». Сергей Иванов

Гостем рубрики «Вера и дело» был исполнительный директор Группы компаний «ЭФКО» Сергей Иванов.
Наш гость рассказал о своем пути в предпринимательстве, как на его жизнь и отношение к работе повлиял приход к вере и как удается применять христианские ценности внутри компании и во взаимодействии с партнерами.
Ведущая программы: кандидат экономических наук Мария Сушенцова
М. Сушенцова
— Добрый светлый вечер! С вами Мария Сушенцова и это программа «Вера и дело». В рамках этого цикла мы разговариваем с предпринимателями, экономистами, чиновниками о христианских смыслах экономики. Сегодня нашим гостем будет Сергей Иванов, исполнительный директор группы компаний «ЭФКО», православный предприниматель, автор Telegram-канала «Сергей Иванов из «ЭФКО». Добрый вечер, Сергей.
С. Иванов
— Добрый вечер.
М. Сушенцова
— Вы знаете, я начну, может быть, с необычного вопроса. Где-то в своих выступлениях или текстах вы упоминали о том, что многое из того, что вы сейчас имеете, вы захватили с собой из вашего сибирского босоногого детства, и не могли бы вы с нами поделиться, что особенно ценного вы взяли из этого периода своей жизни? Понятно, что все мы родом из детства, но тем не менее. И что мне особенно интересно: связана ли история вашего детства, ваш детский опыт с выбором пищевой отрасли, как своей основной траектории развития в дальнейшем?
С. Иванов
— Я до шестнадцати лет жил в Забайкалье, в Бурятии. Вообще, мы потомки семейских старообрядцев, но вера закончилась, оборвалась на прабабушках, бабушки уже были советские, а вот моя мама опять вернулась в Церковь. Нас как будто бы прабабушка Аня наша благословила в Московский Патриархат пойти, потому что это была та ветвь, где попов не было – беспоповцев, без священников. И вот наша семья к вере пришла тридцать лет назад примерно. Я до шестнадцати лет жил в Бурятии, потом уехал в Новосибирск, в Академгородок, и как будто бы дальше у меня началась такая дорога «убегания», то есть ты живешь в очень тупиковом селе и у тебя одна мечта – оказаться в большом каком-то городе. Я мечтал сначала в Улан-Удэ уехать, а потом, когда узнал про Новосибирск, то о нём стал мечтать. И вот ты едешь, едешь, едешь, и в какой-то момент так увлекаешься этой гонкой, ты себя сравниваешь с городскими, и ты всегда понимаешь, что ты в этом сравнении проигрываешь, потому что они больше театров посещали, больше музеев видели, и ты их в этом не догоняешь, это формирует такой как бы комплекс. А потом, наверное, в пандемию это произошло, я девять месяцев провел в Белгородской области рядом с нашей штаб-квартирой в Алексеевке, и я впервые оказался на такое длительное время опять в деревне, и это запустило какие-то очень сильные, если честно, процессы внутри меня, я вдруг понял, что то немногое хорошее, что во мне есть, что отклик находит, что мне силы даёт как-то двигаться по жизни, оно на самом деле всё из деревни. А что именно? Ну, во-первых, деревня русская, она очень сильно изменилась. Она далека, наверное, от тех образов пасторальных или каких-то нарисованных, но всё равно есть что-то, что её сохраняет даже сегодня, например, отношения между людьми. В деревне сосед ближе родственника, потому что, если у тебя что-то случилось, ты первым делом к соседу пойдёшь. И соседские отношения могут быть разные, они могут быть напряжённые, вы можете мало общаться, но вот помощь, взаимопомощь и сопереживание соседу – это необсуждаемая вещь. Вот так живёт, так формируется община, когда ты про другого думаешь всегда, не забываешь о нём. И вот этот элемент деревенской жизни, когда ты просто не можешь не подумать о близком, то, что называется сопереживанием, сочувствием, соучастием, вот этот элемент нашего культурного кода или то, что Достоевский называет «всемирной отзывчивостью», он в этой аграрной эпохе и формировался, и в деревне это то, что проявляется ярче, там атомизированности нет, там индивидуализма нет. Даже, например, вот что такое дети в деревне и дети в городе: в деревне, если дети не мои, то это дети общины, дети улицы нашей или околотка, и если ребенок что-то делает не так, то нормально сделать замечание взрослому, старшему, и ребёнок отреагирует, потому что это старший. В городе попробуйте что-то сказать чужому ребёнку – вам глаза выколят за то, что не в своё дело лезете. И вот эта часть нашей культуры, которую можно назвать общиной, я, во-первых, в неё очень верю, мне кажется, что в ней лежит вообще наша энергия, там она произрастает, атомизация и индивидуализация – это то, что её отключает. И вот это, наверное, одно из того самого важного, что мне судьба подарила или семья моя подарила, родня, родственников у нас невероятное количество. Первое моё соприкосновение с городом случилось в Новосибирске и это было открытие, что, в отличие от меня, у всех моих городских друзей родни почти нет. Точнее, у них есть родственники, но что такое у меня родня, в моём понимании: братья, сёстры мамы и папы, их восемь, они между собой как родные. У них есть дети, то есть мои двоюродные братья и сёстры, нас двадцать человек. Ещё есть двоюродные дядья мамин и папин, они тоже родные, и это мои как будто бы деды. Когда меня отправляли в Новосибирск в начале 90-х, 1992 год, денег не было, и наш род собрался на речке, вот Серёжу отправить в физмат школу учиться, и вся родня, в чём сила родни проявилась – все хотели, чтобы Серёжа уехал куда-то, чтобы у него получилось, они забивали скотину, доставали сбережения с пенсионных книжек, все ехали к этой речке с конвертами, я на эти конверты жил год следующий. По-моему, даже ещё на первом курсе мне этих денег хватило. И вот для меня родня – это что-то огромное, большое, двоюродные для меня братья и сёстры как родные, троюродные все очень близкие. А городские про родных начинают говорить так, как у нас про двоюродных, а двоюродных даже не роднятся совсем. И вот это соприкосновение с городом, мне так жалко было моих друзей городских, что у них нет того, что роднёй называется. Когда они в гости к нам приезжали, они никак не могли поверить, сколько их, и эти, и эти, и эти, мы из гостей в гости приезжаем, из застолья в застолье. Поэтому община, семья, род – это всё, что оттуда идёт.
М. Сушенцова
— Сергей, получается из вашего рассказа о детстве замечательном, что идея вот этой сопричастности, соборности, которую вы в ваших выступлениях противопоставляете вот этому индивидуальному атомизму, она черпает своё начало из вашего детства, несомненно? Мне так сейчас показалось.
С. Иванов
— Ну, здесь я точно благодарен своей Бурятии, бабушкам, дедушкам, маме, папе, это точно оттуда.
М. Сушенцова
— Скажите, а то, что вы выбрали своей основной профессиональной траекторией именно пищевую промышленность, вообще вот сферу, где производится еда...
С. Иванов
— Это было случайно.
М. Сушенцова
— Это было случайно, да? Потому что, когда читаешь вашу биографию, кажется, что будто бы это не случайно, потому что, во-первых, всё, что касается производства еды, это вообще, в принципе, очень традиционно для России.
С. Иванов
— Ну нет, не случайно. Я точно понимал, что не хочу финансами заниматься, я не мыслил себя в банках, в этой деятельности. И диплом я писал по управлению промышленным предприятием, мне хотелось на завод пойти, я и пошёл на завод после окончания университета. А оказалось так, что завод занимается растительными маслами, к еде отношение имеет, и вот так меня жизнь в еду привела.
М. Сушенцова
— Надолго, как оказалось. Да, интересно. Наша программа в целом, она посвящена вопросам этики и экономики и мне кажется, вы, как никто другой, можете об этом рассказать, именно руководствуясь своим обширным опытом. И знаете, какой хотелось бы мне вопрос первый задать в связи с этим: а вот какую проблему вы из своего опыта можете сформулировать, касающуюся ведения бизнеса и столкновения этого бизнеса с какими-то моральными принципами, как вы себе видите эту проблему? Наверняка за годы вашей руководящей деятельности и насмотренности вы как-то её уже для себя увидели.
С. Иванов
— Наверное, самое острое и самое такое кровоточащее – это человек. Есть социально-экономические отношения, наш бизнес – это социально-экономические отношения, в которые мы погружаем человека, то есть это эмоционально насыщенные циклические, повторяющиеся отношения, в которых мы зарабатываем на хлеб насущный. И наука подсказывает, и опыт мой об этом говорит, и литература – о том, что как бы нас правильно не воспитывали в семье, как бы общественное мнение не формировало какие-то идеи, но если человек погружается в социально-экономические отношения, приходит на работу, где для того, чтобы ему заработать деньги, для того, чтобы потом родителям помочь со здоровьем или там семья есть, ипотеку надо платить, ну ты не можешь без денег, и вот для того, чтобы ты просто состоялся в этой материальной части, тебе нужно переступить через себя, тебе нужно, например, начинать лицемерить или начинать обманывать. Вот эти социально-экономические отношения, они меняют человека, то есть ты вначале будешь сопротивляться, а потом тебе твоя же боль за близких, она скажет: «ну, куда-нибудь подальше это отодвинь, давай. Это вот тот мир, в котором мы вынуждены жить». И вот этот выбор, который каждый делает, где те красные линии, за которые я переступаю или не переступаю, он на самом деле очень серьезный, потому что он либо включает, либо отключает созидательное начало в человеке. И вот как в нашем бизнесе, особенно сегодня, когда внешние социокультурные тренды, они очень неблагоприятны по подготовке творцов-созидателей, потому что я не знаю, как вы в Высшей школе экономики это идентифицируете, но мы три года назад делали исследование, назвали «ковчеги постмодерна», мы просто начали обращать внимание, что к нам приходят ребята молодые, которым ничего не надо. Точнее так: им надо, но вот напрягаться они готовы. Мы у Гэллапа подсмотрели очень сильное падение эмоциональной значимости чувства долга и запустили исследование большое, на выборке полторы тысячи человек, назвали его «ковчеги постмодерна». Внутри этого мы обнаружили, что 95 процентов ребят молодых, которым 20-25 лет, это Москва, Воронеж, Питер, Белгород, такие города, вот 95 процентов ребят своей мечтой заявляют: «хочу всё и сразу, и чтобы мне ничего за это не было». И только 5 процентов готовы к созидательной деятельности, которая обязательно подразумевает преодоление, ситуационный дискомфорт, эмоциональное напряжение, которые готовы вот к такой самореализации, их всего 5 процентов. И вот это, наверное, главный вызов, он же и следующий шаг развития компании, от него зависит, сможем ли мы создавать условия, в которых ребята, которые предрасположены к созидательной деятельности, оказавшись в которых, они будут раскрывать свой потенциал, творческий в первую очередь и созидательный тот самый, либо мы не способны это сделать. И вот это, наверное, самый главный вызов, он определяет, мы на следующем цикле нашего развития состоимся как социальная система или подвинемся и уступим место конкурентам.
М. Сушенцова
— Дорогие слушатели, я напомню, что это программа «Вера и дело», с вами ведущая Мария Сушенцова и сегодня у нас в гостях Сергей Иванов – исполнительный директор группы компаний «ЭФКО», православный предприниматель. Сергей, вы подняли такую животрепещущую тему, как и вся наша повестка программы в целом. Мне бы хотелось кое-что уточнить: получается, по итогам этого исследования, что молодым ребятам не хватает смысла, на самом деле. Как говорил Виктор Франкл: «Дайте человеку «зачем», и он вам сделает «как». Создается такое впечатление, что когда человек хочет просто что-то иметь, но при этом никак лапками не шевелить, то, может быть, он недостаточно хорошо понимает ту некую мета-цель или даже ценность, вообще ради чего он живёт, ради чего он действует. И у меня такой вопрос, может быть, даже очень практичный: а как вы считаете, по вашему опыту, всё-таки задача формирования этого смысла и вот этой ценностной надстройки – это индивидуальная задача человека? То есть, грубо говоря, в любой сфере человек сталкивается с проблемой морального выбора, так наша жизнь устроена, просто в сфере зарабатывания денег это особенно обостряется, но в целом перед моральным выбором мы каждую секунду все находимся так или иначе, в той или иной ситуации. Или всё-таки здесь больше ответственность той компании или той организации, в которой этот молодой человек работает, и он смотрит на отношения, которые приняты в этой компании, и начинает их, допустим, копировать, или считает, что вот это норма, я буду под это подстраиваться. Вот как вы считаете, здесь центр тяжести, вот он где, он у самого человека внутри (возьмём молодого человека) или всё-таки центр тяжести у руководителей компании, у тех, кто её выстраивает?
С. Иванов
— Очень сложный вопрос, нет на него однозначного ответа. Но если Евангелие вспомнить, там подсказка-то есть, то есть, если «Царство Божие внутри вас есть», тогда всё начинаться должно с человека. И здесь я могу сказать, что, наверное, одно из наиболее дефицитных качеств, которые мы сегодня в рекрутинге ищем, вот нам такие люди нужны – это субъектность. Что такое субъектность – это когда человек точно знает, кто он, куда он по жизни идёт, чего он ожидает от работодателя, с каким работодателем он точно за один стол не сядет, а с каким работодателем он готов работать. У него есть мечта, и он за эту мечту готов обострять, конфликтовать со своим работодателем. Вот когда есть такая субъектность, с таким человеком можно строить отношения, то есть от него можно оттолкнуться, его можно встраивать в разные модели, помогать, вести. Но почему однозначного ответа нет? Это долгий разговор, не этой передачи, но вот есть такое понятие, президент в последнее время часто упоминает: «культурный код русского человека», и что этот культурный код что-то включает, а что-то выключает. Вот есть какой-то внешний контекст, который наполняет жизненной энергией этот самый культурный код. А есть какой-то внешний контекст, который эту жизненную энергию выключает, и как бы он начинает спать, он начинает выпивать, он начинает люмпенизироваться, и вот как Александр Александрович Ауза́н говорит в исследовании своем, что в России два сердца: Россия индивидуальная и Россия коллективная. Вот Россия коллективная, мы называем это «эмпатично-общинная», она, особенно в последние тридцать лет, как будто бы вытолкнута на обочину, то есть ей говорят: «ну, вы как бы вот в стороне постойте», это его оценки. Если это так, тогда не только все с человека начинается, тогда нужно на уровне общественного мнения или среды социальной, в которой он находится, предложить что-то, какую-то альтернативу. Нужно сказать: а вот эта социальная система, она о чем? Она куда идет? Она себе какую мечту заявляет? И у нас в этой части удивительная есть статья в нашей Конституции, номер 13, в ней идеология запрещена. То есть как будто бы нам сказали: «смыслами не надо заниматься, их чем больше, тем лучше», вот выключили. Важно, чтобы компания длинный взгляд имела, если мы сейчас говорим про компанию, я убежден глубоко, что, если вы не имеете ответа на вопрос: зачем вы существуете как бизнес, причем именно в таком длинном-длинном горизонте, вы проиграете борьбу за таланты завтрашнюю, они просто к вам не пойдут, вот эти самые субъектные ребята, которые себя сверяют: «я-то мечтаю, а вы-то о чем? А вы-то куда идете?»
М. Сушенцова
— А если представить ситуацию, что к вам пришел не субъектный человек, он, может быть, к этому в пределе стремится, но не вызрела еще в нем субъектность, то вы, как руководитель компании, можете вырастить в нем эту субъектность?
С. Иванов
— Ну, это педагогика. Мы с вами сталкиваемся с проблемой сегодня: взрослые детины, тридцатилетние, которые о своей семье позаботиться не могут. Что это, субъектность?
М. Сушенцова
— Я думаю, это уже крайний случай. Я, скорее, здесь имела в виду человека, который хочет прийти в компанию, допустим, ему симпатичен руководитель, но он, конечно, не такой безответственный, чтобы прямо не мог совсем на хлеб своей семье зарабатывать.
С. Иванов
— Уровни этой субъектности, они разные очень, это фактически наше развитие и есть внутреннее по жизни, поэтому, с какой точки ты начинаешь это осознавать, как ценность, как важность того, что ясный образ должен быть и меня самого, и жизни моей будущей, он может начинаться в разном возрасте. Поэтому я начал серию текстов у себя, заявил о том, что главная компетенция руководителя сегодняшнего и завтрашнего дня – это вообще быть педагогом, без шансов просто, иначе вы не выживете, потому что система образования готовит ребят, которые не готовы к созидательной деятельности. Вот это сегодняшний вызов образования, причем глобального, не только у нас – такое вот записывающее устройство, диктофоноговорящее, образного мышления нет, эмоционально-чувственного восприятия практически нет, и вот символы, слова, цифры, которые вообще не складываются во что-то цельное. И даже трудолюбивые ребята, даже трудяги, там два образования, два красных диплома, а вот он в практическую деятельность переходит и ничего сделать не может, как будто бы рыба о стену долбится. Это все сложно, конечно, это можно делать, но для начала компания должна осознать, что работа с персоналом или HR, Human Resources, как нам принесли и научили из западных бизнес-школ – это не дело директора по персоналу, это вообще ключевая задача генерального директора или на самом деле – собственника. А если это так, тогда вопросы рекрутинга, оценки персонала, подготовка программ развития, гарантированный карьерный рост, это тоже дело не HRD или там не директоров по персоналу, а дело как раз акционеров, потому что там именно ваши люди и появляются, вот в этих бизнес-процессах.
М. Сушенцова
— Вы знаете, вы рассказываете, а у меня в мыслях проплывают воспоминания о недавнем нобелевском лауреате в области экономики Джеймсе Хекмане, который доказал, в том числе с помощью эмпирических исследований, значимость некогнитивных навыков для будущего развития человека и в принципе, для его успешности, и в материальной части тоже, и для развития общества в целом. И как раз среди этих некогнитивных качеств упоминалась и стрессоустойчивость, и коммуникабельность, и вот та самая эмпатия, о которой, по сути, вы сейчас говорили, такой эмоционально развитый интеллект, об этом много сейчас пишут, но вот наконец-то и экономическая наука обратила внимание на эти моменты.
С. Иванов
— Можно про эмпатию уточнить, потому что я этот вопрос задал в Руанде в феврале этого года. Я предложил необходимые критерии устойчивости бизнес-модели будущего, то есть, что в будущем только такие социальные системы будут конкурентоспособны. Первое – они должны быть человекоцентричны. И сразу задается вопрос: хорошо, красиво. А какого человека-то мы в центр ставим? А давайте о нем договоримся, и там такие вариации. Но тем не менее: человекоцентричны, мультикультурны – уважать и принимать богатство в разнообразии, а не diversity вот в современном ESG-контексте. Социально ответственным. То есть человекоцентричен, мультикультурен и социально ответственен. И задал вопрос: какой компетенции номер, и вот внутри этого есть какой-то особый тип лидерства. Не все люди умеют вот так, потому что это какие-то специфические, личностные свойства должны быть у человека, давайте назовем его «созидательный лидер» – вот свойство номер один, без чего никогда не случится такой человек? Я задал этот вопрос в аудитории и вам его тоже задам: вот вы бы каким назвали это свойство?
М. Сушенцова
— Без чего не случится лидер?
С. Иванов
— Созидательный лидер, да.
М. Сушенцова
— Я бы дала два ответа. Первое – это чувство ответственности за тех людей, которые тебе поручены. А второе – наверное, чувство эмпатии. Вот как-то так.
С. Иванов
— Вот там в зале было 250 человек со всего мира, собственники и генеральные директора, и тоже так «эмпатия», «эмпатия», «эмпатия» прозвучала. А вот вопрос теперь: а какая эмпатия? Потому что мы внутри компании различаем, вот есть эмпатия первого рода, это – я чувствую вашу боль, чувствую, что сейчас вам больно, но я вашу боль в себя не пускаю, я умею от неё защититься. Это определение, более-менее традиционное, сегодня вы прочитаете, это вот психологи, психотерапевты, коммерсанты, политики, манипуляция, она вся вот на этой эмпатии строится. А мне выгодно, чтобы вы сейчас в вашей боли, мне хочется, чтобы вы приняли решение и пошли мне на уступки, я нашёл болевую точку, я на неё буду давить, чтобы вы просто, выскочив из этого разговора, пошли мне на уступку, вот коммерческий поединок на этом строится, такая эмпатия. Или: я чувствую вашу боль, я её переживаю как свою собственную, я с этим ничего сделать не могу, вообще ничего не могу с этим сделать. Мне перестанет быть больно только тогда, когда вам перестанет быть больно. Это вот то, что у нас называется сопереживанием, сочувствием, состраданием и это бессознательное, это вот крест, который ты несёшь, ты с этим ничего поделать не можешь, отгородиться ты от этого не можешь. Мы это называем эмпатия второго рода. Так вот вы, когда произносите слово «эмпатия», какую имеете ввиду, первую или вторую?
М. Сушенцова
— Я думаю, что я имею ввиду первую. И то, что вы назвали «эмпатией второго рода», я сюда вкладываю смысл вот этой самой ответственности, ответственность – это некий клей, который нас связывает, то есть я, допустим, вижу твою боль, но поскольку я чувствую себя связанным с тобой, есть некая целостность, к которой мы относимся, я не могу закрыться от неё до конца, и мне не будет хорошо, если тебе будет продолжать быть плохо, потому что есть какая-то связка, в которой мы общая, в которой мы находимся.
С. Иванов
— Наша версия ответа, и мы на этом строим вообще всю нашу культуру и системный менеджмент – это эмпатия второго рода, как бы это странно и страшно не звучало, потому что она формирует контекст, когда человек может заботиться о другом человеке. Быть руководителем – это заботиться о ком-то, потому что иначе у тебя нет внутренних сил гармонизировать социальное пространство, которым ты занимаешься. И вот об этом надо договориться, о какой эмпатии мы ведём речь. Слово нехорошее, если честно. Оно привнесённое в наш язык, было бы что-то лучше, можно было бы другое использовать. Но мы внутри его используем, потому что правильнее было бы слово «любовь», наверное, сюда поставить, но оно ещё более засорённое, оно включает такие ассоциации не те, мы его убираем, и мы для себя сказали: вот эмпатия второго рода, это мы как личностную компетенцию идентифицируем, мы прямо её исследуем больше двадцати лет. Наши результаты исследования нашего культурного кода, почему они с Александром Александровичем Аузаном-то совпадают, мы тоже эту тему исследуем, она нам интересна, и мы в цифрах совпали: 75 на 25. 75 процентов нашего населения – это как раз носители эмпатии второго рода, а 25 процентов – это рационально-достиженческие индивидуалисты. Они друг друга вообще не понимают, это как инопланетяне. И с точки зрения создания среды, коллективов, первое, что должен осознать руководитель нашей культуры – что это два разных мира, две разных цивилизаций, потому что если вы первых, рациональных достиженцев в одном помещении собираете, они девяносто восемь процентов энергии будут тратить на то, чтобы доказать, кто главный. А если вы эмпатично-общинных сюда добавляете, для рационально-достиженческих эмпатично- общинные – лузеры, неудачники и вообще непонятные люди, что они здесь делают? Но, если вы создаете среду этим коллективистам или эмпатично-общинным, где они себя чувствуют защищенными, где они чувствуют возможность реализовываться – по потенциалу они кратно мощнее интеллектуально и в творческой самореализации, чем первые. У нас вся компания – это вот социальный эксперимент, именно этот опыт реализующий – строить компанию на таких ребятах.
М. Сушенцова
— Я напомню, что это программа «Вера и дело», с вами Мария Сушенцова и наш гость сегодня – Сергей Иванов из «ЭФКО». Мы вернемся после короткой паузы.
М. Сушенцова
— Добрый светлый вечер! С вами Мария Сушенцова, я напомню, что это программа «Вера и Дело», сегодня у нас в гостях Сергей Иванов – исполнительный директор группы компаний «ЭФКО», православный предприниматель. Сергей, у нас закрутился какой-то невероятно глубокий философский разговор. Знаете, это крайне, мне кажется, насущная для нас повестка – тема столкновения коллективизма и индивидуализма, и мне очень приятно, что вы упоминали сегодня Александра Александровича Аузана, это декан моего родного факультета, экономического факультета МГУ, который я заканчивала. Я всегда с удовольствием слушала его лекции, продолжаю читать его книги и слушать лекции, и мне тоже очень близки эти идеи. Но вот знаете, какая мысль мне пришла? Когда вы назвали это соотношение вашего исследования: 75 на 25, создается впечатление, что у России всё-таки не два сердца, одно как будто побеждает, то есть всё-таки как будто коллективистов три четверти, на одну четверть больше.
С. Иванов
— Нет, нет – два, потому что… Ну, это сложно.
М. Сушенцова
— Да, да, я поняла, потому что они принципиально разные, их невозможно помирить. А как быть-то с этой проблемой? Если невозможно одних перевоспитать в других, то есть, скажем, рационалистов-индивидуалистов подтянуть в коллективисты, как быть тогда нам с этим? На уровне общества, может быть, это даже слишком большой масштаб для сегодняшней нашей программы, но по крайней мере, на уровне компании, как вы с этой проблемой управляетесь? Какое решение вы видите?
С. Иванов
— Да, вот давайте на уровне общества не будем, потому что это тема большая. Есть какие-то смыслы, о которых еще три года назад мы даже внутри компании не со всеми были готовы говорить. То есть вот ресурсность предпринимателя, есть такой текст у меня, рассуждение о том, что вообще происходит с психикой человека, который себя называет предпринимателем, как его маниакальный истероидно-паранойяльный комплекс, это свойства психики, которые делают таких людей успешными в предпринимательстве, как он его трансформирует, уничтожает изнутри. Ну и еще там серия текстов, мы их написали и внутри сказали так: мы даже в компании об этом будем рассказывать только тем, кто в программы роста подготовки будущих акционеров попадает, чтобы понимали, как акционеры живут, в сейф забрали, убрали. А потом началось что-то такое, что я не только начал об этом говорить вовне, но я даже начал доставать такие смыслы, к которым мы и внутри-то не очень готовы были подступаться, потому что обвинят в одном, в другом, в третьем. И силы говорить об этом, если честно, мне добавили мои поездки за границу, в Коста-Рику, в Африку, как мы сейчас вообще выводим свой бизнес вовне, и как мы думаем. Мы конкурируем там с транснациональными корпорациями, поле битвы – это умы и сердца людей, молодых людей в первую очередь. И еще международное право не очень работает, потому что это просто повод начать передоговариваться, если что-то пошло не так. Поэтому нам нужно искать единомышленников, с которыми ценности разделяем, и свою трактовку вообще происходящего в мире предлагать. И вот мы в Африке, я на ВДНХ рассказывал эту историю, один из вопросов, о которых мы общаемся, о которых говорим – о том, что давайте подумаем, что такое та социально-экономическая система, в которой мы с вами трудимся сегодня, капитализм? Может быть, пришло время как-то переосмысливать его, просто назвать вещи своими именами, что конкуренция, как идея ключевая в этой системе, главная этическая норма: «разрешено все, что не запрещено», то есть в этой системе сильный имеет законное право уничтожить слабого. У нас она в 34-й статье Конституции, кстати, тоже зафиксирована. Фактически можно сказать так, что конкуренция, как социальный институт – это философия добровольного признания обществом, что жадность – двигатель прогресса, и она запускает очень сложные процессы все. И как мы, например, ищем своих единомышленников, что внутри страны среди молодежи, что за границей? Нам Владимир Владимирович подсказал, где смотреть, он в 2012 году выпустил удивительной силы текст, статью. Там, среди прочего, он говорит, что «великая миссия русских – объединять, скреплять цивилизации культурой, языком, всемирной отзывчивостью». А культурный код предложил считать вообще главной причиной конкурентоспособности любой социальной системы. И вот для того, чтобы в этом культурном коде как-то научиться ориентироваться, мы внутри компании используем систему смыслов, в которых мы разное мировоззрение распределяем между тремя цивилизациями и критерий распределения – это имманентность, (да простят меня наши слушатели) естественно, присущность трех явлений: жадности, тщеславия и гедонизма. То есть как к этому мировоззрению относятся? Цивилизация номер один, она говорит о том, что жадность – двигатель прогресса, самые успешные люди в ней те, кто имеют больше всего денег на счету, ну и мечтой можно назвать стать самым богатым на кладбище. Это мировоззрение, которое тридцать последних лет доминирует. Вторая цивилизация, она тоже не отрицает, не борется с жадностью и тщеславием, но она идет еще дальше – она говорит о том, что деньги имеют сакральную силу, они являются мерилом правильного служения Богу и даже признаком богоизбранности. А третья цивилизация, она возмущается. Она не отрицает, что жадность и тщеславие внутри нас живут, но с этим надо что-то делать, это порок! Она называет их пороком. Половина смыслов Нагорной проповеди – это атака на жадность, тщеславие и гедонизм. И это, в основном, христианство, это традиционные религии, это все смыслы, которые духовное выше материального ставят, это третья цивилизация. Мы, как компания – это социальный эксперимент, во-первых, построить не капиталистическую компанию, которая конкурентной была бы в свободном рынке, а во-вторых, и самое главное, – в которой бы представители третьей цивилизации чувствовали себя защищенными и имели возможность творчески самореализовываться. И это то, за что нашу компанию долгое время клеймили разными словами, что, когда ты не понимаешь и не готов принять какие-то идеи, оно уводит в сторону. Так вот, как мы это делаем? Начинать все надо с акционеров, акционерная модель – вся рыба гниет с головы, и все самое доброе, если есть, то оно оттуда идет. У нас ни у кого нет контрольного пакета, у нас все акционеры должны работать. У нас акции не наследуются детям. Они дают право вето. Они не выкупаются, то есть мы деньги не платим за акции, это эквивалент твоей компетентности. У нас 30% нераспределенных акций. Сейчас компанией управляет второе поколение акционеров, и из третьего уже начинают появляться ребята. Мы говорим о том, что пока мы воспроизводим акционеров, мы живем. Как только мы теряем способность воспроизводить, мы перестаем жить. Ты, если уходишь из компании, ты получаешь деньги, и всё, и гуляешь, ну или семья твоя, если что-то с тобой случается, семья получает. Главный элемент эксперимента этого – это отношение к богатству и к капиталу. Вы сейчас, как экономист, поймете. Мы, как любой человек, он ведь работает не за деньги, мы работаем, деньги нам нужны для того, чтобы получать эмоции, которые мы можем позволить себе на эти деньги. И главная эмоция предпринимателя – это создать что-то новое, особенно если никто не верит в то, что это новое вообще случится. Мы делим капитал на две части, есть первая часть, которая помогает воспроизводить пользу или свободу творчества нашего обеспечивает, эти деньги из компании никогда не вынимаются. И то, что личное потребление акционеров. У нас стоимость акции не равна стоимости компании, это формула, которая уровень жизни какой-то обеспечивает достойный, но деньги, воспроизводящие пользу, они внутри остаются. Это дает, с одной стороны, возможность проинвестировать всегда очень много. А с другой стороны, молодежь смотрит, они же видят, как мы живём, они видят, что у нас ничего за границей нет, у нас вилл нет, яхт нет, мы все работаем. Наши «виллы» и «яхты» – это научный городок, это заводы наши, это вот та среда социальная, которую мы строим. И вот это как пример того, как мы это делаем, он, может быть, не очень эффективный, он очень сложный, потому что построить культуру, в которой ни у кого нет контрольного пакета, это огромный вызов. Нам нужно строить собор. У нас есть такое партнерское соглашение, мы называем шесть принципов формирования собора, и вот эти шесть принципов, если они не работают, у вас он никогда не получится. Первый: все участники должны быть референтны друг другу. Мы не деньги зарабатываем, мы жизнь вместе проживаем. Должны уметь подстраиваться снизу. Я даже и старший, но я первый среди равных, и старшинство у нас определяется по компетенциям, то есть, если в этом деле я более компетентен, значит, я в нем сейчас старший, а не сколько у кого акций или какая там формальная позиция. Обязательно должен поддерживаться разумный уровень конфликтности, потому что это обеспечивает эффективность экономическую. Каждый должен быть способен к самоиронии, у нас это называется «иметь вид веселый и немножко придурковатый», потому что иначе психика не выдержит, если только ответственность ваша останется, это просто психику выживает. Ну и последнее: иметь способность к многоаспектному и многоуровневому моделированию, это самое сложное. И вот если этот собор работает, если он запущен, это рождает энергию внутреннюю и молодежи двигаться, и внутри лифты обязательно должны работать. Механизм воспроизводства справедливости в компании должен существовать. В нашей компании нет стены, отделяющей акционеров от простых наемников, «мы барья, а вы наши холопы», у нас такого нет. У нас там сегодняшние акционеры приходили работать аппаратчиком цеха рафинации, менеджером по продажам, бизнес-администратором, аналитиком, начальником финансового отдела – это реальные истории, вступление, с чего карьера начиналась. Ну, я вот залетный, немножечко приблудный, я сразу пришел в компанию в этом статусе и в этом качестве. Это очень интересная социальная система, которая появилась, зародилась в Белгородской области, я с ней знаком с 1998 года, первый раз в компании «Слобода» увидел, в Новосибирске, мы как конкуренты были. Я долгое время считал эту компанию кукукнутой на всю голову, просто секта, вообще ничего не понятно. Потом мы делали слияние в 2008 году, я себе сказал: ох, как интересно Кустов придумал, вот кручу-верчу, запутать хочу, всем акции раздал, чтобы денег поменьше платить, и вообще живут припеваючи. Не поверил. И только когда ты внутрь помещаешься этой среды, видишь, какова культура взаимоотношений, ты понимаешь вообще, какую силу такая социальная система имеет.
М. Сушенцова
— Я напомню, что это программа «Вера и дело», в студии Мария Сушенцова, и сегодня наш гость Сергей Иванов. Невероятное направление приобретает наш разговор, как на американских горках, не знаешь, куда повернет. Знаете, Сергей, так много вопросов мне хочется уточняющих задать, вот так сформулирую: как вы все-таки находите общий язык? У вас, по сути, такая форма товарищества, несмотря на то, что это акционерное общество.
С. Иванов
— Артель, можно сказать.
М. Сушенцова
— Артель, да. Можно разные слова подобрать…
С. Иванов
— Община.
М. Сушенцова
— Да, смысл тот, что есть общинность, нет контрольного пакета ни у кого, то есть нет отношений иерархической соподчиненности. Но как вы все-таки находите общий язык, во-первых? А во-вторых, как все-таки уступить место молодому поколению? Потому что вот я представила себя на месте акционера, и когда ты видишь молодого талантливого, двойственные чувства возникают, с одной стороны – да, ты понимаешь умом, что уступить место было бы логично и продуктивно, но это тяжело. Как справляться с тем, что тебя может заместить кто-то более молодой и талантливый?
С. Иванов
— Посмотрим, какие механизмы социального конструирования помогают находить на эти вызовы ответы. Если вы развиваетесь всегда, а развитие – это же вообще инструмент выживания в первую очередь, то есть ваша социальная система живет, как и любой человек, любой человек живет до тех пор, пока он развивается. Когда он в своем развитии остановился, то стагнация начинается, а потом всё, затухание. И ровно так же про социальный организм, которым компания является: если ваша компания растет, ставит себе цели, задачи амбициозные, большие, тогда вы всегда горизонт своей мечты сдвигаете, горизонт своих амбиций сдвигаете, и у вас всегда дефицит ресурсов управленческих и интеллектуальных находится, у нас такое количество задач, нам людей не хватает постоянно, поэтому вообще даже проблемы такой, если честно, нет. Вот мы замахнулись, года четыре назад мы себе сказали о том, что мы хотим победить сахарный диабет, мы хотим поучаствовать в этой войне против сахарного диабета и найти решение свое. Или: мы хотим создать такие продукты, которые помогли бы человеку чувствовать себя с 60-ти до 80-ти лет так, как он чувствует себя с 30-ти до 50-ти. Или: мы хотим создать такие продукты, и есть опыты уже, я сейчас не фантазирую, это научно доказанная связь нашего микробиома, ось: кишечник и мозг. Здоровый микробиом может в три раза увеличивать память, в три раза увеличить концентрацию внимания и снимать стресс, и это не какие-то антидепрессанты, не БАДы какие-то, просто нормальная, правильная, здоровая бактерия у вас в кишечнике. И есть решения, которые помогают его оздоравливать. И вот когда вы такие задачи ставите, это вас, во-первых, переводит в ситуацию, когда вы понимаете, что вы должны становиться сами большими. Мы шесть лет назад раздали каждому акционеру и каждому топ-менеджеру зеркала, на зеркалах написали: «Мышь не рождает гору». То есть какая диалектика была? Наши конкуренты – транснационалы, понятно, и мы их здесь победили, но это ничего, мы сами должны стать транснациональной корпорацией, мы сами должны стать международной компанией. Для того, чтобы стать большими, каждый из нас должен стать большим, а поэтому посадили за парты всех акционеров и топ-менеджеров, начали учить философию, социологию, нейрофизиологию, психологию, сравнительную теологию – все, что изучает человека и человеческие отношения. Штудировать генетику, химию, физику, чтобы в технологических трендах разбираться. Если ваша система, она динамичная, как самолет летит, то есть это же динамическая система, вы не можете самолет остановить, он упадет, и если ваша социальная среда всегда ставит себе задачи выше или горизонт мечты своей всегда сдвигает, тогда у вас нет такого вызова, о котором вы говорите, вам всегда не хватает талантов. И внутриконфликтность, она про другое, мы не делим дивиденды или там не делим портфели, или не делим кресла, мы понимаем, что все так много работают, что вот кто бы помог мне взять у меня часть чего-то. Ты, молодежь, давай расти, пожалуйста, как можно скорее, потому что ну вообще уже сил нет, язык через плечо, восемь часов на работе, суббота у нас рабочий день. Акционеры у нас больше всего работают и в этом нету надрыва, кстати. Это очень важная часть. У меня жена – театральная актриса, заслуженная артистка России, она однажды в интервью сказала, что такое театр настоящий. Она говорит: «Театр – это образ жизни, чтобы делать этот мир лучше». Простая фраза, удивительная просто по своей силе. И я такой сказал: а почему же вот они могут про свое дело так говорить, а почему мы не можем про свое дело так же говорить? Бизнес же тоже может быть образом жизни, чтобы делать этот мир лучше. А если это образ жизни, тогда это не зарабатывание денег, чтобы потом пожить нормально – нет, это ты вот в нем и живешь. Я поэтому в telegram-канале своем много же пишу странных вещей, вроде как не относящихся к бизнесу, я просто пытаюсь вот эту тему раскрыть, что такое образ жизни, бизнес как образ жизни. А если это так, то тех конфликтов нет просто, о которых вы говорите. Конфликты будут про другое – про культуру, про то, что мы друг другу что-то уступили, в смысле – не заметили, проявление какой-то своей нехорошести пропустили вот внутри этого собора, это нехорошо. Там в коммуникациях что-то забыли, человека отодвинули в сторону, просто переступили для того, чтобы задачу какую-то решить, и вот забыли о том, что каждое решение любой задачи, кроме решения самой задачи, оно должно формировать новых людей, потому что иначе как они формируются? А часто очень лидерский вот этот комплекс: «нет, я сам все сделаю» – да, ты сделал, а люди новые не появились. Вот мы за это будем конфликтовать, просто очень-очень сильно конфликтовать, если такие компромиссы делаются. А те конфликты, о которых вы говорите, их просто в природе не существует. Это очень интересно, я ровно так же думал, когда извне заходил, это вот только почувствовать, соприкоснуться с ребятами нашими, чтобы понять, что так можно тоже.
М. Сушенцова
— Вы знаете, то, о чем вы говорите, напоминает такую парадигму, в которой экономика растворяется в этике, как в общем бульоне, в котором мы живем, если говорить о каком-то их концептуальном соотношении. Очень часто у нас в науке все наоборот, этика там либо сбоку вообще от экономики и между ними непонятно, какие мосты, либо она где-то за заборчиком сидит внутри, ее там выпускают в нужные моменты, и так удивительно, что вы именно своей практикой доказываете обратную точку зрения. И мне кажется, многие мыслители с вами бы согласились великие, вспомним нашу русскую традицию, отца Сергия Булгакова, который написал докторскую на тему «Философия хозяйства», где он говорил о том, что наша хозяйственная деятельность – это, вообще-то говоря, воплощение замысла, и мы себя в этом реализуем непосредственно, как творцы по образу и подобию Божию. С другой стороны, предприниматель, который горит своим делом – Шумпе́тер, известный мыслитель, на эту тему мы тоже много со студентами об этом говорим, они очень зажигаются от этого экономисты и социолога…
С. Иванов
— Шумпетера надо читать сейчас, он невероятно актуален.
М. Сушенцова
— Да многих надо читать, на самом деле, того же Адама Смита с его симпатией, а не эмпатией. В общем, мне кажется, сейчас многие радуются великие. (смеются)
С. Иванов
— Про то, как это все поженить, и про этику тоже. В Коста-Рике, когда я был там с докладом, у меня был слайд в конце. Мне кажется, на Радио ВЕРА об этом надо рассказать, будет странно, если я об этом здесь не расскажу. Консультанты, которые меня готовили, а это был формат TED, сказали: «Уберите этот слайд, это неприлично, некрасиво, так не делают вообще в нормальных обществах». Я убрал его, а потом засомневался, в telegram-канале опрос сделал. У меня же такая особенная аудитория, мировоззрения понятного, и 30% говорит: «Сергей, ну не надо, со своим вот этим не надо туда лезть». А там была цитата из Евангелия. Я обращаюсь к своим товарищам- православным бизнесменам, говорю: «Ребята, я хочу переделать цитату из Евангелия вот так-то. Как вы считаете, это приемлемо-неприемлемо?» И пятьдесят на пятьдесят, пятьдесят процентов говорит: «Сергей, не трогай, пожалуйста». Я обращаюсь к священнику, вы его хорошо знаете, не буду сейчас произносить его имени, говорю: «Отец (имярек», вот можно так переделать Евангелие?» Он говорит: «Так – можно». Я вот с этим благословением еду, но не меняю. И где-то в середине полета думаю: «ну не пригласите вы меня еще раз, больно мне надо! Вообще, может быть, это главное, что я хотел бы вам сказать внутри своего сообщения». И в конце доклада выношу слайд: «Ищите прежде Царства Божия, и все остальное приложится вам». И говорю: «Я православный христианин, я больше двадцати лет в церковь хожу, в церковном хоре пою тринадцать лет, для меня это очень важная система смыслов, но мне кажется, что она касается каждого из присутствующих, потому что в ней зашифрована формула бизнес-успеха завтрашнего бизнеса. Как это можно перевести на современный русский язык: ищите прежде делать что-то полезное для других. Для кого – для других? Для клиентов наших и для сотрудников. И все прочее – что прочее? Бизнес, выручка, прибыль обязательно приложатся вам. Вот вам ваша этика и смысл, и философия в одной простой фразе евангельской.
М. Сушенцова
— Прекрасный финал. Я предлагаю на этой ноте завершить наш увлекательный разговор. Напомню, что эта программа «Вера и дело», в рамках этого цикла мы говорим с предпринимателями, экономистами, чиновниками о христианских смыслах экономики. Сегодня в студии у нас был Сергей Иванов – исполнительный директор группы компаний «ЭФКО», православный предприниматель, автор telegram-канала «Сергей Иванов из «ЭФКО». Сергей, спасибо вам огромное за эту беседу. Мне кажется, надо срочно делать второй эфир, где мы продолжим нашу дискуссию.
С. Иванов
— Спасибо за эфир. Очень неожиданно, необычно, я вещи какие-то произнёс, о которых даже не думал. Слушателям желаю всего самого доброго и дай Бог здоровья всем нам.
М. Сушенцова
— Спасибо. До встречи в следующих выпусках.
Все выпуски программы Вера и дело