«Краснохолмский Николаевский Антониев монастырь, Тверская область» (15.06.2019)

Поделиться

«Суворов», производство «Мосфильм», режиссёры Всеволод Пудовкин и Михаил Доллер

— Ах, как он шагает, этот мальчик... Пора его унять. Пора, а то поздно будет. Ты смотри, куда он держит путь. Италию он взял. Австрию... эту и брать нечего, сама под ноги ляжет. И вот куда падёт его новый удар. Россия... Но тщетно двинется на Россию Европа. Она найдёт здесь доблесть великую, и свой гроб.

Шагает по миру молодой французский генерал Наполеон. Одно за другим преклоняют колена перед его армией государства. Рано или поздно двинется он и на Россию. В этом уверен русский полководец Александр Васильевич Суворов. Непревзойдённый военный стратег, он смотрит далеко вперёд. Провидит Суворов и будущее вероломство французов, и победу русской армии. Только что прозвучал фрагмент из художественного фильма, который так и называется: «Суворов».

Историко-биографическая лента вышла на экраны в 1940 году, и стала совместной работой режиссёров Всеволода Пудовкина и Михаила Доллера. Прокат фильма шёл с размахом. В фойе московского кинотеатра «Ударник» Государственный Исторический музей организовал выставку, где были представлены русское оружие и обмундирование суворовских времён. Всеволод Пудовкин вспоминал, что в первую же неделю после выхода картины он получил несколько мешков писем. Зрители благодарили, просили снять продолжение. А его коллега, режиссёр, Сергей Герасимов, в те дни отозвался о фильме «Суворов» в прессе. Лента, по его словам, показала, до какой высоты и мощи патриотического духа может подняться русский человек, когда время требует от него подвига во имя Родины.

Действие картины охватило несколько событий из жизни генералиссимуса Александра Суворова. Польская кампания 1794 года и разгром поляков под Соколкой. Несколько лет вынужденной отставки, которые Суворов провёл в своём имении Кончанское под Великим Новгородом. Возвращение на службу и Швейцарский поход против наполеоновской армии 1799 года. Знаменитый переход Суворова через Альпы — пожалуй, самая зрелищная часть картины. Снимали в Северной Осетии, в роли Альпийских гор выступили снежные вершины Кавказа. Съёмочная группа поднялась на две тысячи метров над уровнем моря. Благодаря этому на экране предстаёт захватывающая дух панорама высот с пропастями и стремительными потоками горных рек. В массовке были задействованы полторы тысячи бойцов и командиров Красной Армии. Они перевоплотились в изнурённых тяжёлым походом, замерзающих солдат. В Швейцарской кампании Суворова, действительно, наступил момент, когда русская армия попала, казалось, в безвыходное положение. Австрия, союзник России в этом походе, отвела свои войска. Суворов и его солдаты остались окружённые наполеоновцами, высоко в горах, на краю пропасти... В одном из эпизодов картины героические воины начали сомневаться — уж не ошибся ли их полководец?

— Вишь, куда зашли!
— Нечто это земля? Преисподняя!
— Будя Лазаря петь! Заныли! Выйдем вниз — согреемся...
— Куда выйдем-то? Гляди — дороги нет. Сказать надо твёрдо: веди назад!
— Сорок лет назад не поворачивали!
— Повернёшь, коли боле некуда. Суворов умён. А Бог-то, видно, умнее.

Страх солдат можно понять. Однако вспоминается известная многим фраза Суворова: «Молись Богу, от Него Победа». В картине она не прозвучала. Но всё же режиссёры Всеволод Пудовкин и Михаил Доллер не обошли стороной тему глубокой веры генералиссимуса. Хотя и рисковали — в то время это могли расценить как религиозную пропаганду. В кадре Суворов творит крестное знамение, размышляет о возможности уйти в монастырь, благословляет воинов в атаку. В одном из фрагментов фильма, прославляя дух и доблесть русского солдата, Суворов подчёркивает: всё в руках Божьих.

— Моему солдату преграды нет. Я его палочками в бой не гоню. Он сам рвётся. Везде пройдёт! А где прошёл один, там вся армия проходит.
— Ответ буду держать перед Богом. Он — наш генерал, Он нас водит.

Александра Васильевича Суворова сыграл актёр Николай Черкасов. Он создал глубокий и гармоничный образ, в котором соединились гений военной мысли, милосердный человек и «отец солдатам» — как звали Суворова сами воины. Фильм «Суворов» поднимал боевой дух русского народа во время Великой Отечественный войны. Он вошёл в золотой фонд отечественного кинематографа. И по сей день не утратил зрелищности и актуальности.

Поделиться

«Царь царей», производство «Blue Harbor Entertainment», «Giantstep Studios», «Mofac Animation», режиссёр Чан Сон-хо

— Дети... Они уже спят?
— Чарли и Мэри — да. Уолтер сидит в кабинете.
— Что? В Кабинете?!
— Тс-с-с
— В моём? Зачем?!
— Я обещала, что ты расскажешь ему прекрасную историю.
— Кто? Кэтрин....
— Какую историю?
— Я видела то, что ты написал, когда собирала твою рукопись в театре.
— Но я...
— Это ведь для детей, да?
— Да, но...
— Уолтер ведь без ума от короля Артура, да?
— Да...
— Так расскажи ему об истинном Царе царей!

Молодой писатель вернулся домой из театра, где читал перед публикой своё новое произведение, в расстроенных чувствах. Выступление прошло не совсем гладко. И виноват в этом его не в меру расшалившийся маленький сын Уолтер. Прямо в разгар чтения ребёнок выскочил на сцену с деревянным мечом и стал изображать любимого героя — доблестного короля Артура. Жена писателя увела проказника домой. И вот, оказывается, несмотря на поздний час, он не спит! А сидит в отцовском кабинете, и ждёт, когда тот вернётся и расскажет ему историю о самом великом Царе на свете.

Так начинается мультипликационный фильм «Царь царей». Фрагмент из него мы услышали в начале программы. Анимационную ленту сняли в Южной Корее в 2025 году. Режиссёр Чан Сон-хо экранизировал произведение Чарльза Диккенса «Жизнь Господа нашего Иисуса Христа» — художественное изложение евангельских событий, которое Диккенс в 1940-х годах написал специально для своих детей, и не собирался публиковать. Однако в середине ХХ столетия книга всё-таки была издана. Сочинение перевели на многие языки. Вдохновился этой повестью однажды и режиссёр-мультипликатор Чан Сон-хо. По его словам, он с первых же страниц понял, что из повести получится увлекательный полнометражный мультфильм.

И он действительно получился таким. Историю Христа с экрана зрителям рассказывает... сам Чарльз Диккенс. В мультипликационном фильме он — ещё молодой литератор, только приступивший к написанию знаменитой «Рождественской песни». А главное, любящий отец, который понимает, что пришла пора рассказать младшему сыну о Боге. И делает это в форме захватывающего рассказа. Повествование о Христе настолько захватывает и мальчика, и отца-рассказчика, что временами они словно переносятся в те далёкие времена, и становятся свидетелями Евангельских событий. И зрители ощущают сопричастность и погружаются в действие на экране. Вместе с волхвами приходят поклониться новорождённому Царю. С Иосифом и Марией ищут в Иерусалиме пропавшего Иисуса-отрока, и находят в храме, беседующего с мудрецами. Слушают Нагорную проповедь. Едят чудесно умноженные хлебы. Вместе с апостолами на рыбацкой лодке попадают в страшную бурю. А потом видят Христа, идущего к ним по воде. Эпизод хождения по водам в фильме — волнительный, яркий и торжественный.

— Мы должны опустить парус!
— Давай, давай!
— Пётр! Смотри! Там что-то есть!
— О, нет! Призрак!
— Это Я. Ободритесь.
— Господи! Если это Ты, повели мне прийти к Тебе по воде!
— Иди, Пётр. Иди ко мне!

Мультипликационный фильм «Царь царей» снят в современной анимационной стилистике. И с уважением к первоисточнику — к повести Диккенса, и, конечно же, к Евангелию. По словам режиссёра, он постарался сделать захватывающий приключенческий фильм, при этом не только развлекательный, но и познавательный, а главное — способный пробудить любовь ко Христу. Чан Сон-хо в интервью рассказывал, что после премьеры фильма зрители — и взрослые, и дети — выходили из зала со светлыми, сияющими лицами. Возможно, многим из них мультфильм «Царь царей» подарил радость первой встречи с Христом.

Поделиться

«Деревья на асфальте», киностудия «Беларусьфильм», режиссёр Владимир Колос

— Стёпа вот приехал, сынок наш. Хочет в город меня забрать. Квартиру он получает, а чтоб три комнаты дали, надо, чтоб я с ним жила. Вот он и зовёт.
— Так поеду я голубочек мой, а? Поеду.

Анна Тимофеевна всю жизнь прожила в белорусской деревне. В родных лесах в Великую Отечественную помогала партизанам. Сорок лет прошло с тех пор, на дворе середина 1980-х. На краю деревни, на пригорке давно выросла берёзка, которую женщина посадила в память о погибшем на войне муже. Это ему, словно живому, рассказывает Анна Тимофеевна о том, что переезжает в Минск — к сыну, невестке и внуку. Хоть и тяжело отрываться от дома, но надо помочь родным. Конечно, жизнь в Минске совсем не такая, как в её любимой деревеньке. Но уж Анна Тимофеевна найдёт себе дело! Сидеть сложа руки она не привыкла. Будет заботиться о семье сына. Готовить, убирать, стирать, ходить за продуктами. С такими мыслями оставляла родной сердцу уголок героиня киноленты «Деревья на асфальте». Фрагмент из него прозвучал в начале программы.

Фильм снял белорусский режиссёр Владимир Колос в 1984 году. Проникновенно и мудро кинолента рассказывает о жертвенности, о радости служения ближним. И о том, как важно быть чутким к тем, кто рядом, вовремя разглядеть, насколько они нуждаются в нашем внимании и тепле. У главной героини, Анны Тимофеевны, тепла хватает на всех. Она погружается в заботу о родных, берёт на себя домашние хлопоты. Ведь сын и его супруга Ольга — люди занятые. Всё время на работе. А тут ещё и радость — внук из армии вернулся. Да не один, а с женой! Надо помочь молодой семье встать на ноги. Родственники нарадоваться не могут на свою заботливую бабушку. А Анна Тимофеевна счастлива быть им нужной.

Поначалу кажется, что картина «Деревья на асфальте» — пример семейной идиллии. Однако всё меняется, когда Анна Тимофеевна попадает в больницу. Случился инфаркт. Перед выпиской врач дал сыну и невестке Анны Тимофеевны строгие указания: никаких физических нагрузок — домашней работы, беготни по магазинам и прочего. Только отдых и постоянный уход. Но у родственников совсем нет на это времени. Так Анна Тимофеевна оказывается в пансионате для пожилых людей. Иными словами — в доме престарелых. Другого выхода из положения её родные не видят. Потрясающе снят эпизод, когда жена сына объявляет бабушке об этом решении. «Детки, делайте так, как вам лучше. Мне везде хорошо будет», — с любовью отвечает Анна Тимофеевна. А на экране крупным планом её натруженные руки. Они дрожат, и зрители понимают — женщине непросто принять неожиданную новость. И тяжело ей не от обиды. А потому что заботиться, помогать, оберегать близких она теперь не сможет. Родные между тем искренне уверены, что бабушке в пансионате будет замечательно. Там природа, лес. Врачи, процедуры. Можно отдыхать, и ни о чём не думать. Они не понимают, что Анна Тимофеевна только этим и живёт — чтобы думать о ком-то. В одном из эпизодов семью Анны Тимофеевны втайне от неё самой навещает её новый знакомый из пансионата. На то у него оказались веские причины. Дома он застаёт только внука — Гену. У них завязывается разговор.

— Ну, так как там бабуля? Нормально устроилась?
— Устроилась хорошо. Но скучает.
— Ну ничего, привыкнет. Главное, ей там лучше.
— А здесь ей плохо было?
— Ну, как же... У неё ж сердце. Уход нужен. А у нас кому за ней следить? Отец всё время по командировкам, мать на работе с утра до ночи. Я на заводе. Учиться вот поступаю. А жена, так она и вовсе стюардесса.
— Да, действительно. А как ты думаешь, Гена, бабушке твоей легче было отца твоего растить? Одной, в голодное время, выучить, на ноги поставить.
— Нет, наверно... Но вы же сами сказали, что ей там хорошо!
— Ты бы хоть навестил её.
— Конечно. Вот, только сдам экзамен.

Найти время для самых близких порой бывает сложно. В суете будничных дел часто некогда подумать, насколько необходимы им наше тепло и любовь. «Жалейте друг друга, детки», — говорит в одном из эпизодов Анна Тимофеевна, обращаясь к родным. Любовь, отзывчивость, безразличие, чёрствость, надежда — обо всём этом фильм Владимира Колоса «Деревья на асфальте».